熱訊：“流量”讓話(huà)劇變得更好了嗎？

“有幸與每一位你們如夢(mèng)，未來(lái)，珍重!”央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》上周在西安收官后，劇中“五號病人”的扮演者肖戰在微博寫(xiě)下感言。一如此前的71場(chǎng)演出，明星加盟帶來(lái)的票房號召力著(zhù)實(shí)令人矚目。據相關(guān)報告數據顯示，2021、2022連續兩年，央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》摘得話(huà)劇門(mén)類(lèi)年度票房冠軍。

當明星帶來(lái)的高流量，為舞臺增添更多活力和關(guān)注度的同時(shí)，也引發(fā)了“粉絲經(jīng)濟”是否戲劇市場(chǎng)“雙刃劍”的爭議。更多業(yè)內人士則提醒，與其向明星借流量，不如讓?xiě)騽?chuàng )作更多地回到藝術(shù)本身，讓觀(guān)眾的焦點(diǎn)更多地聚焦于戲劇表演，多方共同努力營(yíng)造一個(gè)更加純凈、健康的演出環(huán)境。

【資料圖】

制圖：李潔

對于戲劇舞臺，流量是一把“雙刃劍”

從兩年前央華版《如夢(mèng)之夢(mèng)》的首演起，肖戰的明星標簽就烙印在這部作品上，武漢站購票平臺一度因人數過(guò)多而癱瘓，被網(wǎng)友稱(chēng)作用“賣(mài)演唱會(huì )票的方式”賣(mài)話(huà)劇票，而本月末場(chǎng)的演出，粉絲的氣勢依舊有增無(wú)減，購買(mǎi)的花束在劇院周邊筑成花墻，場(chǎng)面頗為壯觀(guān)。不可否認，肖戰自身的人氣與作品一馬當先的票房和熱烈的社會(huì )效應直接掛鉤，這也正是“粉絲向”舞臺作品最為明顯的特征之一。

在文藝評論家方家駿看來(lái)，這樣的現象并不令人意外，“任何時(shí)期，表演藝術(shù)都和演員自身的魅力有關(guān)，戲曲叫‘角兒’，公開(kāi)稱(chēng)自己是‘角兒的藝術(shù)’，追捧某個(gè)‘角兒’，和現在追‘流量明星’幾乎沒(méi)什么差別，變化的只是粉絲群體的年齡、身份、方式。演員以自身的表演魅力，哪怕是自身的顏值爭取觀(guān)眾，都無(wú)可厚非”。

作為舞臺一線(xiàn)的工作者，導演欒嵐參與了《如夢(mèng)之夢(mèng)》《暗戀桃花源》等多部作品的創(chuàng )排，“當年《如夢(mèng)之夢(mèng)》第一版邀請了李宇春加盟，讓很多不知道話(huà)劇是什么的年輕孩子們開(kāi)始了解戲劇，加強作品傳播力的同時(shí)也帶動(dòng)了觀(guān)眾群體的增加”。舞臺上星光燦爛固然是好事，但有時(shí)也會(huì )遮蔽作品本身的價(jià)值和藝術(shù)追求。在一些擁有多組演員陣容的舞臺劇中，粉絲往往蜂擁購買(mǎi)自家“愛(ài)豆”的場(chǎng)次，而其余場(chǎng)次剩余大量空位的情況時(shí)有發(fā)生，長(cháng)此以往，難免影響制作方對舞臺品質(zhì)的把控，并消耗專(zhuān)業(yè)話(huà)劇演員對表演的熱情與信心。

好作品磨煉演員，好演員加持作品

近年來(lái)入場(chǎng)話(huà)劇舞臺的明星演員不在少數，近期在申城登臺的就有《寄生蟲(chóng)》中的郝蕾、馬天宇，《皮囊》里的張銘恩，上劇場(chǎng)專(zhuān)屬版《如夢(mèng)之夢(mèng)》里的倪妮，《讓我牽著(zhù)你的手》中的黃圣依等等，辛芷蕾的獨角戲《初步舉證》以及鄧家佳主演的《被嫌棄的松子的一生》也即將與上海觀(guān)眾見(jiàn)面。這其中有實(shí)力派的重返舞臺，有人氣演員的走出“舒適圈”，也有青年演員的舞臺初試水。

舞臺究竟有何魅力，讓演員們愿意放棄影視劇的高回報，將珍貴檔期留給受眾相對較小的話(huà)劇?在專(zhuān)家看來(lái)，這與舞臺藝術(shù)的“高門(mén)檻”密切相關(guān)?！霸?huà)劇表演講究角色情緒連貫性，對臺詞以及記憶力提出了更高的要求，并且有劇場(chǎng)環(huán)境情緒互動(dòng)，這些都是在拍攝影視劇中得不到的，對鍛煉表演基礎能力很有幫助?！狈郊因E表示。

戲劇舞臺對演員潤物細無(wú)聲的“滋養”，也是不少演員的共識。近期在爆款劇《漫長(cháng)的季節》中為“傅衛軍”一角貢獻精彩演技的蔣奇明火出了圈。不為大眾熟知的是，這位“寶藏演員”從中戲畢業(yè)后就陸續主演了多部音樂(lè )劇與話(huà)劇。在日前舉行的“壹戲劇大賞”中，他憑借《雜拌、折羅或沙拉》中的“阿奇”摘得最佳男演員，在劇中他有著(zhù)大段的獨角戲,并且運用了多種舞臺表演方式。與此同時(shí)，更“吃功夫”的話(huà)劇也督促著(zhù)演員不斷強化“內功”，黃圣依在此前的《讓我牽著(zhù)你的手》對談中分享，為了詮釋好作品里的“歐嘉”，她花費大量時(shí)間閱讀契訶夫的劇作，甚至是他早期的短篇小說(shuō)，“演電影跟演話(huà)劇完全不一樣，需要靜下心來(lái)做長(cháng)時(shí)間的準備”。

在采訪(fǎng)中，欒嵐一再強調演員與劇本和角色“適配”的重要性，據欒嵐表示，高流量并不是話(huà)劇舞臺的“通行證”，前期的片段試戲、磨合必不可少?！拔枧_會(huì )放大優(yōu)點(diǎn)，也會(huì )放大缺點(diǎn)，若放棄作品和表演質(zhì)感，‘唯流量’只會(huì )讓演員和作品兩敗俱傷?！痹诟呷藲饧映治枧_劇之后，高質(zhì)量佳作自身何時(shí)成為“流量制造機”，對舞臺創(chuàng )作和觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，或許才是更有意義的問(wèn)題。(文\記者 王筱麗)

來(lái)源：文匯報

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