《遺跡的聲音》：把看不見(jiàn)、聽(tīng)得著(zhù)的口述故事變成電影

張琬琪 中青報·中青網(wǎng)記者王燁捷

上海電影節期間，金爵獎入圍影片在上海進(jìn)行展演，其中，來(lái)自西班牙的影片《遺跡的聲音》頗具創(chuàng )意地把看不見(jiàn)、聽(tīng)得著(zhù)的口述故事變成電影。

【資料圖】

圖為展映海報。上海電影節組委會(huì )供圖

西班牙北部的阿斯圖里亞斯有著(zhù)500多年的口述歷史，由民謠、民間傳說(shuō)等組成?？恐?zhù)當地世世代代的婦女憑著(zhù)記憶口口相傳。但是隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展和移民價(jià)值觀(guān)的變遷，一些歷史不得不被廢棄，而此片就是講述這些持之以恒的口口相傳的故事。

西班牙北部有著(zhù)500多年歷史的口述傳統，流傳形式始終是口口相傳。時(shí)至今日，僅有最后兩個(gè)繼承者康斯坦丁娜和艾琳仍掌握著(zhù)這項技藝。繼承者如今年事已高，口述傳統又該何去何從。

導演瑪塔·拉拉納試圖通過(guò)西班牙知名音樂(lè )人勞爾·雷弗瑞追尋口述傳統，為觀(guān)眾展現一場(chǎng)美輪美奐、如影隨形的時(shí)空記憶。而文化的傳承，通過(guò)聲音的“聲”命融入了西班牙的山野，隨風(fēng)吹進(jìn)了每一位觀(guān)眾心里。

作為一個(gè)劇情片，在表現形式上以“偽紀錄片”的設計進(jìn)行故事推進(jìn)，而達成這一效果的主要方法便是同期聲的收錄與制作。這里的同期聲多為環(huán)境音，如繼承人的家，寂靜中偶爾會(huì )傳來(lái)屋外的鳥(niǎo)鳴風(fēng)搖；西班牙北部的大山空曠綿延，山谷間的回響與民謠在風(fēng)中融合，給人以最大的愜意和慰藉；當地酒吧中紛雜的背景音，讓充滿(mǎn)生活氣息的環(huán)境瞬間真實(shí)可感；山村中牛的悶叫、鈴鐺的叮叮作響、老房子橫梁的嘎吱搖曳，無(wú)不為描繪一個(gè)真實(shí)場(chǎng)景、真實(shí)故事服務(wù)著(zhù)。這樣的同期聲設計，在細節上說(shuō)服觀(guān)眾，讓紀錄感充滿(mǎn)整部影片。

影片中多次民謠的引入都別有趣味。

民謠最初的登場(chǎng)是由錄音機中的民謠做引，聲音連貫而畫(huà)面疊化至山野之中，開(kāi)啟故事的講述；夜晚伴隨著(zhù)繼承人的入睡，民謠漸起，過(guò)渡到第二天白天，用哼唱銜接；最后在大山尋音而行，背景的民謠綿延不絕，如山野，更如這聲音的生命，響徹大地，這是民謠的活力、聲音的力量，更是文化傳承的厚重與生命力。多次出現的民謠，不僅在展示其音樂(lè )之美，更是影片起承轉合的潤滑劑，更是展現著(zhù)一種文化在傳承中生生不息的“聲”命力。

聲音在本片中尤為重要，但繼承人因年紀過(guò)大而出現聽(tīng)覺(jué)的衰退，導演為了展示這種自然衰退，特意為繼承人不佩戴助聽(tīng)器時(shí)做了特殊的聲音效果——模擬聽(tīng)力障礙者混沌的聽(tīng)覺(jué)體驗，這為民謠的傳承增設了較大的阻力，也反襯出民謠作為一種文化，得以傳承的強大生命力；影片中兩處沉默的寂靜也叫人記憶猶新，第一處的沉默是繼承人在精心準備后，得知兒子不來(lái)探望時(shí)，那種母親的失落、無(wú)奈，用無(wú)聲展現出動(dòng)人的張力；在繼承人聽(tīng)完《給艾琳》的錄音帶后，那種追憶青蔥歲月、感受時(shí)空脈搏的復雜情緒，通過(guò)沉默和濕潤的雙眼展現得淋漓盡致。

本片的無(wú)聲也頗具張力，展現著(zhù)復雜又濃厚的人物情緒。

一部全片黑白，主人公為遲暮老人的影片，能夠通過(guò)廣闊的青山、綿延的民謠展現出無(wú)與倫比的生命力，從中透露出生生不息的文化傳承，這是導演瑪塔·拉拉納對于聲音精準把握，對于情緒細膩處理，對于文化用心感受的結果。

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