全球微動(dòng)態(tài)丨2023上半年十部好劇排名，最低7.4分，最高9.4分，每一部都值得看

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2023年的國劇，爆了。不僅爆了，還一路狂飆。

過(guò)去十年，還沒(méi)有任何一年里，僅僅五個(gè)多月，就涌現出這么多王炸和口碑爆款。

(資料圖片)

從開(kāi)年的《狂飆》開(kāi)始，幾乎每個(gè)月，都有新的話(huà)題劇上線(xiàn)。整個(gè)國劇的狀態(tài)，就是井噴。

從未有哪一年，在短短的半年時(shí)間里，就播出這么多叫好又叫座的電視劇，就創(chuàng )造出這么多的熱搜、話(huà)題和討論。

當國劇的創(chuàng )造力被空前激發(fā)，各種類(lèi)型的優(yōu)質(zhì)劇集如同雨后春筍般破土而出。

有爆款，有口碑佳作，有冷門(mén)好劇，也有唯一一部足以列入國劇史中的神作。

以下，就是上半年豆瓣評分最高的10部國劇，其中8分劇有5部，9分劇有一部。

評分不代表一切，更不代表你的選擇，但評分是一記標尺，它丈量的不僅是國劇的品質(zhì)，更是國劇現有的水準，和觀(guān)眾心中國劇應有的水準，之間的距離。

第十名、《立功東北舊事》豆瓣7.4分

由于2023年上半年，甚至可能是2023年的國劇口碑榜首其實(shí)并無(wú)懸念，所以我這句話(huà)可以提前說(shuō)：這份榜單，自范偉始，以范偉終。

這部冷門(mén)佳作也再次說(shuō)明：一個(gè)好演員對一部劇集有多重要。

因為范偉，《立功》這部劇，也重新定義了東北劇。

為什么這么說(shuō)？

我們之前看過(guò)的東北題材劇，要么是北風(fēng)颼颼刮的懸疑劇，要么是東北著(zhù)名狠人彪哥為核心的東北喜劇。

但很少一部劇像《立功》這樣，懸疑伴隨著(zhù)打斗，打斗伴隨著(zhù)喜劇，喜劇中也伴隨著(zhù)時(shí)代的感傷和斗智斗勇的戲碼，甚至還帶著(zhù)一種魔幻色彩。

劇中寶藏是一個(gè)引子，各路人馬在各種巧合之下，聚集到一起，最終多線(xiàn)匯聚，懸疑喜劇，異彩紛呈。

遺憾的是，雖然劇集設定不俗，但多少有些高開(kāi)低走，后半段沒(méi)有把整個(gè)故事很好地合在一起。

但范偉的表演最大限度彌補了劇集的一切瑕疵。

也讓普通打工人與這個(gè)東北大爺商全亮產(chǎn)生了深深的共鳴——無(wú)論是大爺酒醉后一個(gè)側身上了自行車(chē)，表演從臺階上跨過(guò)去的絕活，

還是默默咽下妻子出走對女兒撒謊苦果后，手里抽不下去的半支煙，范偉的表演都是零瑕疵。

什么是表演中的悲喜交集，這就是。

另外，潘斌龍、余男等演員，也在劇中貢獻了不俗的表演，和范偉碰撞出了不少火花，也讓那種深陷命運的無(wú)奈以及小人物的悲涼，深深種在了觀(guān)眾的心里。

故事中的所有人，其實(shí)都被一張無(wú)形的大網(wǎng)緊密關(guān)聯(lián)，沒(méi)有人能逃離，唯獨對于商全亮，這場(chǎng)經(jīng)歷代表的是一種老派奇幻冒險。

這部劇也向平臺證明，即使沒(méi)有頂流和大IP，只要用心講好故事，也能讓觀(guān)眾為之癡迷。

如果這一次還證明地不夠，那么榜單最后的那部、同樣由范偉主演的東北題材劇，將徹底證明這一點(diǎn)。

第九名、《平原上的摩西》豆瓣7.7分

但我們還是先繼續說(shuō)下一部東北劇。

是的，又一部。

2023年上半年的國劇爆款，是和一個(gè)詞緊密聯(lián)系在一起的，“東北文藝復興”。

更準確地說(shuō)，是“90年代東北文藝復興”。

包括另一部準爆款《他是誰(shuí)》在內，上半年有太多國劇和東北題材關(guān)聯(lián)在一起。

而《平原上的摩西》是其中最不引人矚目的一部。

作為今年“迷霧劇場(chǎng)”的第二部，由于首發(fā)的《回來(lái)的女兒》最終高開(kāi)低走，即使擁有最年輕金雞獎?dòng)昂髲堊訔骱脱菁急l(fā)的梅婷，豆瓣評分也僅為6.3分，這部劇其實(shí)承載著(zhù)口碑回暖的重任。

結果是口碑的確回暖了，但熱度卻成為迷霧劇場(chǎng)新低。

說(shuō)實(shí)話(huà)，這個(gè)結果或許早已注定。

主演董子健、海清，不算流量掛，加上在東北文藝復興音樂(lè )戰線(xiàn)奮戰的老舅董寶石，和久違的初代民謠女王艾敬，這套陣容不算特別能打。

更別說(shuō)曾憑處女長(cháng)片《八月》爆冷拿下大獎的導演張大磊從一開(kāi)始就沒(méi)把劇集當懸疑劇拍，甚至沒(méi)把它當電視劇拍，他拍的就是六集長(cháng)度的文藝電影。

但熱度不高，不代表劇不好。

《平原上的摩西》其實(shí)更接近披著(zhù)懸疑外殼的年代劇。

三流年代劇，看一個(gè)形，cosplay般，換湯不換藥。

二流年代劇，會(huì )一個(gè)意，用意境體會(huì )時(shí)間的流動(dòng)。

一流年代劇，則少之又少。

它要的，是一片氣。

什么氣？用纖毫之間的細節雕出來(lái)的風(fēng)氣。

原著(zhù)作者和編劇雙雪濤創(chuàng )作的靈感，是源于一樁真實(shí)的舊聞。

沈陽(yáng)出現的一樁搶劫殺人的串案。

根據雙雪濤的描述，大概可以對標90年代轟動(dòng)全國的沈陽(yáng)三·八大案。

從懸疑劇創(chuàng )作的角度來(lái)講，90年代容易出好故事。這更是一個(gè)難得的好故事。

問(wèn)題是，導演張大磊要的恰恰不是故事中獵奇的、吸引眼球的部分，反而慢條斯理，娓娓道來(lái)地，將主角生活的背景、場(chǎng)景一一鋪開(kāi)，懸疑的鏡頭一閃而過(guò)，鏡頭留下的是歲月中生成的，和命運碰撞的痕跡，是用嚴絲合縫的考古造出來(lái)的一個(gè)時(shí)代的精氣。

故事編出的，是一幅不動(dòng)聲色的90年代老東北的“清明上河圖”。是一場(chǎng)關(guān)于那個(gè)年代東北人歲月與品格，情感與生活的遙望。

看懂的人，會(huì )被90年代的某些情緒，精準地擊中內心。

沒(méi)耐性的，可能覺(jué)得看了半天不知道拍的什么玩意。

但，快進(jìn)一秒，等于快進(jìn)了一個(gè)時(shí)代的切片。

耐下性子，才能欣賞好東西。

第八名、《顯微鏡下的大明之絲絹案》豆瓣7.8分

過(guò)去馬伯庸作品改編的國產(chǎn)劇有兩種，一是《長(cháng)安十二時(shí)辰》《風(fēng)起隴西》等所有其他作品，另一種是《顯微鏡下的大明之絲絹案》。

為什么這么說(shuō)？因為前者無(wú)論故事怎么變，本質(zhì)上都是馬王從歷史的脈絡(luò )中，尋找故事素材，在讓觀(guān)眾難以分辨的真真假假中，虛構故事。

而《顯微鏡下的大明》卻是改編自歷史真實(shí)案例，整個(gè)絲絹案被劇集娓娓道來(lái)，除了結局幾乎全是照著(zhù)歷史拍的。

劇集走的是輕喜劇懸疑范兒，節奏很棒，幾無(wú)廢戲。制作上，劇集的場(chǎng)景、影像、格調都十分用心，幾乎在用電影的美學(xué)標準在細細雕琢一個(gè)朝代的背影。

但最精彩的還是人物塑造。

張若昀貢獻了一次及格的表演，但架不住配集團太出彩。

王陽(yáng)的表演神采飛揚，結局段落尤其如此。

高亞麟、尹鑄勝、房子斌的角色塑造個(gè)個(gè)栩栩如生，但最驚艷的絕對是侯巖松飾演的方縣令，你以為他是好人，其實(shí)他有無(wú)數私心，你以為他是壞人，最后人物的反轉讓你想都想不到。

人物活了，歷史也就活了。

如此豐富的人物群像，令主創(chuàng )可以輕松地表達主旨，呈現歷史，見(jiàn)微知著(zhù)，從算術(shù)之中觀(guān)大明廟堂與江湖，最后竟然有萬(wàn)歷十五年和大明王朝的歷史大劇的韻味。

要說(shuō)可惜，就是劇集品質(zhì)是標準的“低”開(kāi)高走，越到后面越精彩，但劇集總共14集，口碑剛起來(lái)，播完了。

優(yōu)質(zhì)歷史短劇成不了爆款，只會(huì )倒逼創(chuàng )作人拍攝裹腳布一般的長(cháng)劇，可嘆，可惜。

第七名、《塵封十三載》豆瓣8.1分

其實(shí)無(wú)論賣(mài)相還是熱度，《塵封十三載》在今年這批懸疑劇中都只能排到中等。

畢竟沒(méi)有《他是誰(shuí)》張譯這樣的人氣演技派，也沒(méi)有流量鮮肉，更沒(méi)有預算大肆營(yíng)銷(xiāo)。

最終能夠脫穎而出，實(shí)打實(shí)全靠過(guò)硬的質(zhì)量和「自來(lái)水」。

故事同樣發(fā)生在90年代，甚至可以說(shuō)，光看故事，劇集和張譯的《他是誰(shuí)》，幾乎是一個(gè)模子，連集數都同樣是24集，主角還都姓衛。

由于它幾乎是緊跟《他是誰(shuí)》播出，表面上是蹭了前者的熱度，實(shí)際上這種巧合無(wú)形中是影響了《塵封十三載》早期的口碑發(fā)酵。

從結果上看《他是誰(shuí)》一度直追《狂飆》的熱度，但口碑高低低走，《塵封十三載》卻口碑低開(kāi)高走，最終成為今年迷霧劇場(chǎng)口碑最好的一部，原因何在？

一是故事實(shí)在。

不明白為什么今天的國產(chǎn)懸疑劇編劇一定要鋪設復雜的感情線(xiàn)，觀(guān)眾想看愛(ài)情劇有的是啊，《塵封十三載》好就好在始終聚焦在對主線(xiàn)案情的偵破上，所有故事的起承轉合，都與主線(xiàn)有關(guān)，就是不跟觀(guān)眾玩虛的。

二是角色豐滿(mǎn)。

無(wú)論是陳建斌陳曉飾演的主角師徒，還是類(lèi)似譚凱飾演的“刀哥”，甚至是董晴飾演的女性被害者這樣的配角，每個(gè)角色都有完整的人物弧光，有頭有尾，有嚼頭，有意義。

對于主角，劇中也沒(méi)有想方設法將他們塑造成一心破案的英雄。

反而重點(diǎn)刻畫(huà)他們內心的煎熬與掙扎，讓人物有了普通人的毛邊。

最后一點(diǎn)也是最關(guān)鍵的，懸疑線(xiàn)沒(méi)泄氣。

所以某些大熱的懸疑劇大結局一整個(gè)崩掉，而《塵封》大結局評分不降反升，因為故事中所有恰到好處的留白，精心設計的伏筆，最后都不是白給的，而是讓觀(guān)眾豁然開(kāi)朗，有跟著(zhù)主角一起破案的解謎感。

劇集做到了認真對待劇本，尊重觀(guān)眾。

反過(guò)來(lái)也贏(yíng)得了觀(guān)眾的尊重。

第六名、《愛(ài)情而已》豆瓣8.2分

這應該是上半年最令人意外的一部都市劇。也是劇名最“糟糕”的一部劇。

糟糕就糟糕在于，劇名太巧妙了。但巧妙的東西，往往沒(méi)那么直接。

在這個(gè)人們習慣了看3分短視頻連主角名字都不想費腦筋，統統都是大壯小帥的時(shí)代，人們看到《愛(ài)情而已》四個(gè)字唯一想到的就是愛(ài)情劇，不會(huì )去想劇名背后的深意。

但愛(ài)情而已，肯定不只是愛(ài)情而已。

吳磊周雨彤主演的這部都市職場(chǎng)劇，真正讓所有觀(guān)眾眼前一亮的，肯定不是愛(ài)情，而是一對都市男女的職場(chǎng)漂流記。

他們的生活就像行駛在海洋上的小船，時(shí)而風(fēng)平浪靜，時(shí)而波濤洶涌。

兩個(gè)人的職場(chǎng)成長(cháng)道路，也注定面對過(guò)許多艱難和挫折。

他們經(jīng)歷過(guò)職場(chǎng)轉型、坑爹的上司、意外的背鍋。

故事看似稀松平常，但這些經(jīng)歷卻實(shí)實(shí)在在地觸動(dòng)到了每個(gè)觀(guān)眾，因為這些每個(gè)人都可能遇到。

到最后觀(guān)眾才發(fā)現，雖然講的是姐弟戀的故事，但它的職場(chǎng)部分，卻比絕大多數國產(chǎn)職場(chǎng)劇鮮活地多。

而周雨彤飾演的梁友安，則一路將現實(shí)職場(chǎng)對女性的不公和偏見(jiàn)，甚至婚育歧視等現實(shí)無(wú)比生動(dòng)地展現了出來(lái)，又吊打了大多數國產(chǎn)女性劇。

可讓人唏噓的是，盡管在多個(gè)部分表現出色，劇集的熱度卻遠不及那些浮夸造作、披著(zhù)職場(chǎng)外衣讓男女主談戀愛(ài)的偶像劇。

這等于逼著(zhù)國產(chǎn)都市劇，回到懸浮偶像劇的老路上去。

最后一句，實(shí)際上整個(gè)上半年的國產(chǎn)都市劇，只有《平凡之路》、《愛(ài)情而已》和接下來(lái)要說(shuō)的一部劇的編劇是能讓觀(guān)眾相信上過(guò)班的。

這部劇，也應該是今年國劇最大的意外。

第五名、《破事精英2》豆瓣8.5分

我相信在《破事精英2》開(kāi)播前，沒(méi)人想得到這部劇能打破兩個(gè)國劇的兩大瓶頸：

一是情景喜劇困境。二是續集口碑魔咒。

先說(shuō)前者，國產(chǎn)情景喜劇，曾經(jīng)歷過(guò)一個(gè)高峰。

高峰起于《我愛(ài)我家》，一度令情景喜劇成為國劇中成本低、收視高的熱門(mén)類(lèi)型，巔峰期是《武林外傳》，但情景喜劇是極考驗編劇和表演的類(lèi)型，當國劇進(jìn)入到高成本的流量時(shí)代，情景喜劇的時(shí)代就過(guò)去了。

近十年來(lái)，能叫得上名字的，也僅有一個(gè)《愛(ài)情公寓》系列。

但這個(gè)系列帶來(lái)的口碑爭議也成為導演韋正的心結，要證明自己，最好的辦法就是干出一部新的情景喜劇爆款來(lái)，這就是《破事精英》。

再說(shuō)第二點(diǎn)突破。

如果說(shuō)《破事精英》第一季的豆瓣7.8分已經(jīng)算驚喜，

那么真正更大的驚喜在于，劇集的第二季評分，達到了近十年情景喜劇最高的8.5分。

等于是連同國劇的續集魔咒一起破了。

故事其實(shí)講述的就是一個(gè)公司破事部的一堆破事，有職場(chǎng)點(diǎn)滴，也有職場(chǎng)社畜的日常。

故事聚焦于都市白領(lǐng)在工作和上班中遇到的種種狀況，并作了合理的夸張和搞笑處理，不僅能讓打工人深深共情，還頗有代入感。

同時(shí)，它打破了對“打工人”的刻板印象，劇中的幾個(gè)人物形象，比如在夾在高層和基層之間的老實(shí)人胡強（李佳航 飾），刺頭程序員歐陽(yáng)莫菲（成果 飾）、雞血銷(xiāo)售唐海星（張一鐸 飾）、八卦秘書(shū)金若愚（屠畫(huà) 飾）等人物，個(gè)個(gè)生動(dòng)立體，性格鮮明，也極其接地氣，很是討喜。

每次看到李佳航飾演的胡強不是被人事部搞瘋，就是被下屬逼瘋，觀(guān)眾就笑到不行。

更關(guān)鍵的是，雖然是喜劇，但職場(chǎng)中的殘酷，《破事精英》系列一點(diǎn)沒(méi)有粉飾。

——反而撕碎給你看。

就像結局。沒(méi)有大團圓，沒(méi)有抱得美人歸，就是但這不就是職場(chǎng)人生本來(lái)的面目？

而劇集結束后觀(guān)眾對“破事3”的齊聲呼吁也證明，國產(chǎn)情景喜劇但凡能像《破事精英》一樣以喜劇的方式呈現真實(shí)的生活，那就是所有打工人喜聞樂(lè )見(jiàn)的。

第四名、《狂飆》 豆瓣8.5分

2023年，第一道全網(wǎng)高潮的開(kāi)胃菜。

就像高啟強和安欣經(jīng)常一起吃的米粉，首先讓你感受到的，是米粉“流”進(jìn)你腸胃的爽滑。

還有那一口泛著(zhù)油光的湯汁，滋味深入骨髓。

最后，是一飲而盡后的余味。

劇集為什么這么爆，又為什么這么多人為張頌文沒(méi)機會(huì )拿下視帝耿耿于懷？

最大的原因，高啟強演得太好。

無(wú)論是高啟強成長(cháng)過(guò)程中的人性轉折，還是強劇情節奏下人物的高光時(shí)刻，甚至是那個(gè)令人唏噓的“養不熟”的結局，都讓觀(guān)眾有著(zhù)十足的代入感。

但演得好的還不止張頌文。

劇集最大的驚喜恰恰就是，全員演技派。

且不說(shuō)站張頌文和張譯那幾場(chǎng)戲劇張力和情緒穿透力十足的對手戲，

就是一票不知名演員的發(fā)揮，就足以令觀(guān)眾關(guān)注幾乎每個(gè)主要角色，甚至是反派的命運。

而《狂飆》的大火也證明，角色的成功與失敗，與演員名氣關(guān)系不大。

《狂飆》的成功很可能無(wú)法復制，但劇集大火背后一個(gè)簡(jiǎn)單的道理卻是所有劇集都可以復制的：一部劇好看，得看角兒，誰(shuí)是角兒？只要演得好，所有角色，都可以是角兒。

不知道那些頂流們爭番位，爭的是什么。

第三名、《去有風(fēng)的地方》 豆瓣8.6分

《去有風(fēng)的地方》或許不算是上半年最好看的劇集。

但肯定是最特別的熱劇。

它可以在所有你以為無(wú)計可施的細節里，發(fā)揮最令人意想不到的鏡頭想象力。

它拿捏了劉亦菲獨特的氣質(zhì)。

為我們呈現了國產(chǎn)影視很少看到的自然魅力。

作為一部田園治愈劇，看《去有風(fēng)的地方》不是不能快進(jìn)。

是你不會(huì )舍得快進(jìn)。

里面每一個(gè)畫(huà)面，全是都市社畜夢(mèng)寐以求的美景。

這部劇，追求的是劇情上的反高潮。

狗血愛(ài)情、沒(méi)有也要硬加的戲劇沖突、男女主莫名其妙的人設反轉，統統沒(méi)有。

劇情上的反高潮，帶給劇集的是一層淡淡的質(zhì)樸。

整個(gè)故事就是劉亦菲飾演的許紅豆來(lái)到云苗村尋找生活。

剛到，就因為一匹馬呼嘯而過(guò)，碰壞了手機。

好了，手機戒斷的女主就這么徹底慢了下來(lái)，結果故事精準戳中了當下年輕人對“慢”生活的需求。

雖然有觀(guān)眾受不了劇集慢，但《去有風(fēng)的地方》好就好在，在今天這個(gè)愈發(fā)浮躁的時(shí)代，為我們耐心而樸實(shí)地呈現著(zhù)田園風(fēng)光背后的永恒與變遷，浪漫與傷痕。

云苗村里，每一片落葉的舞姿，每一處泥土的芬芳，都藏著(zhù)自然的饋贈與驚喜。

那些再日常不過(guò)的微妙瞬間，都被導演一一感知和捕捉。

那些平實(shí)如水的細節，讓劇情更具日常感。

恰是日常，成了治愈現代人精神內耗的一劑良藥。

這樣的生活可以被復制嗎？

別急著(zhù)回答。

許紅豆怎么活，值得你慢慢品。

你怎么活，更需要自己慢慢想。

第二名、《三體》豆瓣8.7分

我知道很多人對于《三體》排名這么高不服氣。

質(zhì)疑的人多半會(huì )說(shuō)同一句話(huà)：沒(méi)堅持過(guò)半集。

但這恰恰是質(zhì)疑者最大的遺憾：《三體》開(kāi)分遠不如同期開(kāi)播的《狂飆》，但評分越播越高，原因很簡(jiǎn)單，別的劇越到后面越泄氣，《三體》前十集只算還好，中間10集更是平平，最后10集，直接封神。

《三體》是最難影視化改編的作品，絕對沒(méi)有之一。

其難度在于，劉慈欣筆下的宏大科幻世界觀(guān)，怎么呈現？

每個(gè)粉絲心中，都有一部自己的《三體》，這怎么拍？

但《三體》做對了三件事。

一是老老實(shí)實(shí)按著(zhù)原著(zhù)拍。

劇版《三體》應該是近年國劇改編最忠于原著(zhù)的作品，主創(chuàng )不僅保留了原著(zhù)的大部分情節、主線(xiàn)、場(chǎng)景，還原了諸多名場(chǎng)面，就連經(jīng)典對白也不忘一一呈現。

這種看似笨拙正是劇集最聰明的地方：是什么讓習慣亂改的編劇認為自己可以超越原著(zhù)？

二是選角既大膽又成功。

《三體》前期不被看好，甚至被全網(wǎng)集體吐槽，最大的原因就是選角。

尤其是于和偉飾演的大史和張魯一飾演的汪淼，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就四個(gè)字：無(wú)人看好。

但結果出人意料，最被好看的老年葉文潔的扮演者陳瑾不負眾望，幾乎完美還原了書(shū)中的葉文潔。

但沒(méi)想到的是，王子文的青年葉文潔也演得很好。

更沒(méi)想到的是，于和偉在外形完全不像大史的情況下，竟完美重現了大史的神韻，而張魯一對汪淼的詮釋甚至超越了原著(zhù)的工具人設定，讓角色有了自己的神采，甚至讓觀(guān)眾舍不得看不到這對CP僅在第一部出現。

可以說(shuō)正是演員集體出色的發(fā)揮，讓觀(guān)眾仿佛進(jìn)入了真實(shí)的“三體”世界。

三是特效實(shí)在。

雖然有些科幻場(chǎng)景拍的沒(méi)那么給力，但最關(guān)鍵的大結局納米切割、三體人脫水段落的特效表現卻得到了劇迷的一致認可，可見(jiàn)劇組把好鋼用在了刀刃上。

從整體上說(shuō)，劇集的故事呈現，科幻世界觀(guān)呈現，乃至小到一場(chǎng)景，一臺詞，都是實(shí)實(shí)在在的三體原著(zhù)風(fēng)。

這意味著(zhù)，2023，國產(chǎn)科幻劇有了拿得出手的代表作。

至于選角就已經(jīng)令人忍不住皺眉頭的網(wǎng)飛《三體》，再結合近年好萊塢令人堪憂(yōu)的創(chuàng )造力，我給出的判斷是兩個(gè)字：完爆。

第一名、《漫長(cháng)的季節》 豆瓣9.4

沒(méi)有懸念。

近年上半年最大的爆款不是往常的院線(xiàn)春節檔，而是發(fā)生在小熒幕。

而這里所謂的“爆”，顯然也不在于流量與流量。

單論流量熱度的話(huà)，《漫長(cháng)的季節》豈止不是《狂飆》的對手，就連《他是誰(shuí)》等劇的熱度也遠遠不及。

但劇集的爆，本不在于熱度、噱頭，而在于其恒久綿長(cháng)的震撼力。

國劇中很少出現這么倒霉的主角團。

劇中的正面人物，全都經(jīng)歷了多舛的命運。

范偉飾演的王響，本是個(gè)備受尊重的火車(chē)頭師傅，卻遭遇下崗，后來(lái)經(jīng)歷了喪子和喪妻之痛。

馬德勝本是酷颯的刑警，卻因為一時(shí)沖動(dòng)打了“禽獸”，淪為老年班舞王。

龔彪曾是意氣風(fēng)發(fā)的大學(xué)生，最后卻混成了眼睜睜看著(zhù)老婆離去的中年男人。

更不用說(shuō)那個(gè)令人唏噓的大結局，一場(chǎng)k歌，一個(gè)主角墜河，一個(gè)中風(fēng)。

簡(jiǎn)直是失敗者大聯(lián)盟。

但挫敗才是大多數普通人的命運。

《隱秘的角落》導演辛爽不可能不知道如何復制第一部的成功，但《漫長(cháng)的季節》幾乎在各個(gè)層面都是和爆款法則反著(zhù)來(lái)的。

它不是犧牲情節的合理性，制造更尖銳的矛盾沖突，怎么反轉怎么來(lái)。

而是對強情節、強懸疑做了柔化處理。

它也不是盡力放大漫長(cháng)歲月帶來(lái)的悲愴與煽情。而是輕輕打出了一個(gè)超越時(shí)空的響指。

導演把一群演技派塑造的人物放進(jìn)時(shí)代的列車(chē)，觀(guān)眾不知道他們要駛向哪里。

這正是導演要的，在時(shí)代的大潮下，小人物命運的浮沉，本就身不由己。

故事發(fā)生的時(shí)代，正是一個(gè)上升的中國——但時(shí)代高歌猛進(jìn)中，也會(huì )有失敗者，只是很少有國劇，去關(guān)注這些小人物漫長(cháng)的季節。

所謂“懸疑”，都是本劇的標簽而已，導演始終關(guān)注的，只是這么一群小人物的命運。

時(shí)代換了一波又一波主角。一回頭，往事的照片黃了。

這部劇，其實(shí)是獻給一代過(guò)去的一代人，甚至幾代人。

是獻給數十年里，每一位趟過(guò)漫長(cháng)的季節的人。也獻給那些永遠留在漫長(cháng)的季節里的人。

劇集唯一的缺點(diǎn)，就是慢。

但在這個(gè)一切都在速食化的年代，真正的好東西從來(lái)不搶時(shí)間。

真正的好劇亦如此。

寫(xiě)在最后：

2023年上半年最好的電視劇，最低7.4分，最高9.4分，質(zhì)量很不錯。

從類(lèi)型上看，現實(shí)題材劇集依舊是優(yōu)質(zhì)劇的沃土，而90年代和東北，則成為許多國劇的爆款密碼。

值得一提的，上半年國劇除了在年代劇、刑偵劇等傳統優(yōu)勢項目上發(fā)揮良好，在科幻劇、情景喜劇等領(lǐng)域，也或突破，或回潮，展現出豐富的創(chuàng )造力。

更值得驚喜的是，這些優(yōu)質(zhì)好劇，還為我們貢獻了張頌文等一大批實(shí)打實(shí)優(yōu)秀的演員，而他們的崛起也證明，流量明星不是一切，觀(guān)眾是會(huì )用眼睛看的。

這也是《漫長(cháng)的季節》等優(yōu)質(zhì)國劇中，撬動(dòng)人心的核心力量。

在流量時(shí)代，任何一部劇，面對的都眾越來(lái)越?jīng)]有耐心的觀(guān)眾。

觀(guān)眾越來(lái)越想直奔高潮。于是反轉成為流量密碼、開(kāi)掛變作通行證，吸睛，就是生命力。

可今年上半年的這些好劇，卻恰恰和這些規律是反著(zhù)來(lái)的。

因為前者是對套路的總結，后者是對未來(lái)的探尋。

上半年的國劇都這樣了，下半年會(huì )如何？

不妨把王響對著(zhù)年輕時(shí)候的自己說(shuō)的那句話(huà)，送給下半年的國劇——“向前看，別回頭”。

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