楊立新等領(lǐng)銜話(huà)劇《鐘馗嫁妹》開(kāi)啟全國巡演 用神話(huà)觀(guān)照現實(shí)

排練劇照　劇組供圖

(記者 應妮)以《戲臺》和《驚夢(mèng)》兩部力作聞名的編劇毓鉞，攜手表演藝術(shù)家楊立新，推出一部當代都市情感題材的話(huà)劇《鐘馗嫁妹》。該劇的全國巡演新聞發(fā)布會(huì )10日在京舉行。

《鐘馗嫁妹》一如既往延續了毓鉞幽默犀利又充滿(mǎn)人生況味的風(fēng)格。而楊立新在劇中有兩個(gè)身份——導演兼主演，他用豐富多面又細膩深刻的舞臺表演經(jīng)驗來(lái)調教演員們，讓他們形成統一的表演風(fēng)格，不斷磨合碰撞出這部“述當下事、共當下情”的當代原創(chuàng )話(huà)劇《鐘馗嫁妹》。

(資料圖)

楊立新(右)在導演工作中 劇組供圖

該劇聚焦當代年輕人的情感困惑，告訴大家即便是神仙也同樣會(huì )有情感困惑，面對現實(shí)也有“無(wú)力感”。最終劇中主人公幫神仙鐘馗的妹妹找到了情感歸宿，而他也明白了“自己的幸福要自己去尋找”。人神交手時(shí)，卻是情感交融處，每個(gè)人最終都找到了自己的位置，虛虛實(shí)實(shí)地演繹了一出“人鬼情未了”的人生大戲。

“鐘馗嫁妹”在中國繪畫(huà)、戲劇戲曲、電影中都是非常重要的題材，其形象深入人心，是中國傳統文化價(jià)值觀(guān)的符號化表達。而編劇毓鉞筆下的當代喜劇《鐘馗嫁妹》借助這個(gè)耳熟能詳的故事，和當下都市年輕人探討起了“我們的生活是靠神助還是靠自己?”這個(gè)問(wèn)題。當代青年男女感情和戲曲寓言故事的有機結合，劇情以幽默輕松又意味深遠的口吻刻畫(huà)出為愛(ài)情而煩惱的男女情愫。神有神的困境，人有人的勇氣，最后人神合力，雖然不是所有困惑都能答疑，但共通的情感讓人互相理解、取得溫暖。

編劇毓鉞(左) 劇組供圖

自從進(jìn)入排練場(chǎng)，楊立新導演就像卯上勁一樣，戰高溫從下午一點(diǎn)半一直排到晚上九點(diǎn)半，逐字逐句跟演員講戲摳臺詞，從故事背景到人物關(guān)系，從每一個(gè)人物的性格到具體行為目的。雖然劇組里來(lái)自戲劇和戲曲兩邊的演員們都有自己的生活閱歷和表演經(jīng)驗，但楊立新希望演員們統一在一個(gè)表演風(fēng)格里，完成這個(gè)好劇目的創(chuàng )作。

作為導演的楊立新，從第一天接觸話(huà)劇開(kāi)始到今天已經(jīng)近50年了，“看起來(lái)話(huà)劇似乎沒(méi)什么門(mén)檻，但其實(shí)它是舞臺表演藝術(shù)中更難的一種表現形式。話(huà)劇的表現手段不如其他舞臺表演藝術(shù)豐富，從某種角度講，這更考驗導演在舞臺上用人物講故事的功力。這次《鐘馗嫁妹》說(shuō)是一個(gè)喜劇的風(fēng)格，其實(shí)我們也可以當一個(gè)現實(shí)主義的風(fēng)格來(lái)排，一定不要按照固有喜劇的概念去找觀(guān)眾‘要彩兒’，喜劇是最容易追著(zhù)觀(guān)眾笑聲跑的。喜劇和鬧劇之間往往就隔著(zhù)一層窗戶(hù)紙，一碰就破，一破就過(guò)，一過(guò)就俗。這個(gè)戲有非常獨特精致的人物關(guān)系，需要演員調動(dòng)豐富的生活經(jīng)驗和想象力，在舞臺上展現出非凡的表現力?！?/p>

楊立新說(shuō)：“越好的劇本就越難排演，這個(gè)劇本必須深入挖掘，認真對待，連每一個(gè)過(guò)場(chǎng)戲都不能輕松放過(guò)，必須把每一個(gè)人物吃透，用人物在舞臺上講好這個(gè)有意思的故事?！?/p>

8月23日至26日，這部由楊立新、郎玲、龍月等實(shí)力派演員領(lǐng)銜的新戲將登臺首都劇場(chǎng)，并將于9月至11月期間開(kāi)啟全國巡演，前往15地共上演35場(chǎng)。(完)

標簽：