老年題材也能成年輕人爆款

正在熱映的電影《我愛(ài)你!》，讓以往在銀幕上常常充當背景板的老年人角色，變成了閃閃發(fā)光的主角。該片由韓延執導，倪大紅、惠英紅、梁家輝、葉童主演，不僅以豆瓣7.9的高分成為同檔期國產(chǎn)電影口碑最佳，也收獲了不錯的票房成績(jì)。曾經(jīng)冷門(mén)的老年題材，經(jīng)過(guò)年輕化表達和類(lèi)型化操作，讓行業(yè)看到更多可能。

(資料圖片)

表達方式年輕化 打破對老年人的刻板印象

截至7月6日，《我愛(ài)你!》票房已達3.76億元，突破了老年題材的票房天花板。正如該片導演韓延所說(shuō)，他想打破大家對衰老的恐懼，打破大眾對老年人愛(ài)情的刻板印象，片中兩個(gè)孤獨的老年人相遇，談了一場(chǎng)轟轟烈烈的戀愛(ài)，讓人感受到生命的熾熱與美好。

“倪大紅飾演的男主角常為戒雖然已經(jīng)邁入老年，但很有少年氣，比如他有意追逐各種時(shí)髦。他身上集中了當下年輕人的一些流行文化、上個(gè)時(shí)代中年人在工作上的一些特質(zhì)?！敝袊娪百Y料館電影文化研究部主任左衡說(shuō)，特別是片中常為戒孫女說(shuō)他是討好型人格：“某種意義上是對上一代父輩的剖析，他們太容易討好別人。這些都是創(chuàng )作者有強烈意識的表達，在老年人形象塑造上邁進(jìn)了一步?！?/p>

影評人井潤成認為，《我愛(ài)你!》之所以能取得不錯的票房成績(jì)，正是在于年輕化、接地氣的表達?！半m然是老年題材，但沒(méi)有用老氣的方式講故事，而是很貼近當下年輕人的思維，全年齡段都可以欣賞，無(wú)論年輕人還是中老年人看了都會(huì )很感動(dòng)?！毕啾韧瑱n期《消失的她》流露出對兩性關(guān)系的焦慮情緒，《我愛(ài)你!》則從正面擊中了大家對美好愛(ài)情的向往。

質(zhì)量逐步提升 老年題材市場(chǎng)有望擴大

從市場(chǎng)的角度看，如今的觀(guān)影主流群體以年輕人為主，因此，拍老年題材的電影對投資方來(lái)說(shuō)性?xún)r(jià)比太低，這類(lèi)影片的創(chuàng )作并不活躍。但隨著(zhù)國產(chǎn)電影市場(chǎng)的擴張和觀(guān)眾觀(guān)影需求的日益多元化，近年來(lái)以老年人為主角的電影作品，不僅數量在增多，質(zhì)量也在逐步提升。

對于曾拍出《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》等影片的導演李?，B來(lái)說(shuō)，農村老年人一直是他鏡頭里頻繁出現的主角之一?！斑@些年農村年輕人多出去打工，很多老人留在家里。子女通常只留意到他們物質(zhì)上的需求，覺(jué)得吃飽穿暖好像就可以了，但老年人精神上的困境和傾訴的需求常常被忽略。我覺(jué)得老人和小孩是生命中重要的兩個(gè)端口，我們好像更在意小孩的處境，會(huì )不自覺(jué)忽略了老人?！崩铑，B直言，老年人積累了幾十年的生活經(jīng)驗，更應該得到重視。

此外，從社會(huì )文化傳承的角度看，很多日常經(jīng)驗、文化、學(xué)科的傳承，也要靠老年人，老年題材文藝作品的意義就更不言而喻?！拔覀儗Ξ斚碌睦先擞卸嗬斫?、多支持，意味著(zhù)未來(lái)年輕人對老了的我們有多理解、多支持，文藝作品會(huì )有示范效應?！?/p>

“盡管老年題材不是市場(chǎng)熱點(diǎn)，但我們還是應該有更多影視作品去反映老年人生活，因為我們每個(gè)人都會(huì )老?！敝袊娪霸u論學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)饒曙光說(shuō)，隨著(zhù)許多城市老齡化程度的加深，老年題材影視作品的市場(chǎng)會(huì )逐步變大。

故事敘事類(lèi)型化 真實(shí)動(dòng)人是第一要務(wù)

如果說(shuō)《桃姐》《心香》《告訴他們，我乘白鶴去了》《世界上最疼我的那個(gè)人去了》等影片通過(guò)豐沛動(dòng)人的情感思索生命的去處，《姨媽的后現代生活》《平原上的夏洛克》加入喜劇、荒誕等元素刻畫(huà)個(gè)體與環(huán)境的關(guān)系，《飛越老人院》《我的特工爺爺》《我愛(ài)你!》則嫁接類(lèi)型片敘事，大大提升了影片觀(guān)賞性和趣味性。老年題材電影無(wú)論怎么拍，真實(shí)動(dòng)人都是第一要務(wù)。

“我塑造的老年人角色，都來(lái)源于對日常生活的觀(guān)察?！崩铑，B坦言，他作品里的老年人，都曾是他熟悉的家鄉村子里爺爺奶奶們的某種寫(xiě)照?！笆裁戳α慷急炔簧险鎸?shí)的生活?！崩铑，B說(shuō)，他創(chuàng )作《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》時(shí)，已經(jīng)做了好幾年的心理準備，看到類(lèi)似的人或事，都會(huì )隨手記錄下來(lái)，動(dòng)筆前還會(huì )密集跟老家的親友聊天，寫(xiě)完后還會(huì )再實(shí)地考察。

“老年題材影片能不能達到類(lèi)型化標準，拍出多部成功作品，從而培養出這一類(lèi)型的觀(guān)眾，這才是關(guān)鍵?！弊蠛庹J為，題材不是問(wèn)題，但前提是能否成功實(shí)現類(lèi)型化的工業(yè)標準和文化傳播的效應。在創(chuàng )作上，他建議創(chuàng )作者不要從自己的立場(chǎng)替老年人表達，而是應該讓觀(guān)眾真正感受到老年人的生命狀態(tài)，“感受他們的智慧、煩惱、哀傷……”

《平原上的夏洛克》導演徐磊則建議，老年題材影片如果想要取得一定市場(chǎng)回饋，在演員選擇上還是可盡量選擇實(shí)力強、有一定票房號召力的演員。另外，他也提出，這類(lèi)作品在創(chuàng )意設定上應該更豐富多元一些，不要只拘泥于某一種老年人形象或故事，比如，他已經(jīng)看到過(guò)好幾部講老年人患阿爾茨海默癥的作品了。

來(lái)源：光明日報

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