家庭?。阂按蠖?，還是要“深而精”？-全球時(shí)訊

近來(lái)，《熟年》《妻子的新世界》《外婆的新世界》等家庭劇在熒屏熱播，刮起一陣“家庭風(fēng)”。這幾部劇在題材選擇、敘事手法、美學(xué)表達上都各有創(chuàng )新，不乏亮點(diǎn)，有的影像質(zhì)量非常高，但是也體現出一些共有的問(wèn)題，最主要的問(wèn)題是不夠深入。

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面面俱到反而失去表達重點(diǎn)

家庭劇是國產(chǎn)電視劇常見(jiàn)類(lèi)型，它主要是反映一個(gè)或幾個(gè)家庭面臨的問(wèn)題，比如住房、婚戀、子女教育、親情倫理等，藉由這些典型問(wèn)題來(lái)反映當下家庭乃至時(shí)代所面臨的共同疑難。如果只是表現家庭的溫馨幸福，那自然也不會(huì )吸引人，但想講的問(wèn)題太多，也會(huì )失去側重點(diǎn)。

比如《熟年》里開(kāi)篇是給倪母祝壽的一大家人，但此時(shí)家里的二兒子倪偉強——也就是女主角張春梅的丈夫卻“消失”了，成為了男版的“出走的娜拉”，以致一些彈幕打出“這是懸疑劇嗎”。接下來(lái)消失的倪偉強居然提出要和張春梅離婚，當我們繼續想探尋他們離婚的原因時(shí)，劇情又分出了老大倪偉民一家這條線(xiàn)索，講述了他們家兒子兒媳因為沒(méi)大房子而不敢生孩子的尷尬與局促。但在這條線(xiàn)索上，還分出了兒媳婦劉紅艷的母親與一群繼子在老家分家產(chǎn)的煩心事兒。這邊廂還沒(méi)完，倪偉強的妹妹倪偉貞在電視臺的職場(chǎng)遭遇接踵而至——節目停播，和小鮮肉的愛(ài)情又曲折不斷……觀(guān)眾看了這個(gè)忘了那個(gè)，注意力一直被不斷地分散——是中年婚姻危機，還是養老，還是高房?jì)r(jià)?我們關(guān)注的重心到底在哪?如果沿著(zhù)張春梅和倪偉強這對知識分子的婚姻失敗的實(shí)質(zhì)追根溯源，就像電影《趙先生》那樣，難道不更觸動(dòng)人心嗎?

這個(gè)問(wèn)題在《外婆的新世界》《妻子的新世界》這兩部看似姊妹篇、實(shí)則完全不一樣的作品里也很明顯?！锻馄诺男率澜纭?，講的是外婆孫玉萍在重病康復之后突然不辭而別，居無(wú)定所地“游蕩”，用公路片的形式講述了外婆出走后奇幻漂流的傳奇經(jīng)歷。這部劇關(guān)注老年人世界，敘事手法令人眼前一亮，故事也引人深思。在第一個(gè)故事里，她幫助了一個(gè)女罪犯悔過(guò)自新，重新做人。接下來(lái)是她無(wú)意間認識了老年畫(huà)家陳同和他的植物人“妹妹”。孫玉萍和陳同兩人因為興趣相投，差點(diǎn)都到了結婚的地步，但是卻因為陳同對植物人妹妹病態(tài)式的情感，她只能選擇默默離開(kāi)。作品采用一種追蹤式的連環(huán)故事模式，但在每一個(gè)故事里又再套一個(gè)故事，就像一個(gè)個(gè)故事套娃，觀(guān)眾的視角需要不停轉換。這樣看似閱盡人間冷暖，可是很難有一個(gè)故事是深入人心的。在今年家庭劇中，此劇敢于探索老年題材，敢于在敘事手法上創(chuàng )新，敢于用散文式的敘事節奏——這些都令人刮目相看。但是它繁復的形式和蜻蜓點(diǎn)水式的表達力度，有時(shí)讓人難以產(chǎn)生深刻的印象。

《外婆的新世界》意欲邀請觀(guān)眾深入老年人的情感世界，表現外婆從一個(gè)被忽略被侮辱的透明體到逐漸清晰、獲得強大主體人格的過(guò)程，是以前家庭劇很少關(guān)注的。但從呈現上來(lái)看，一個(gè)個(gè)單獨、簡(jiǎn)短的故事，每一個(gè)故事中的外婆依然如劇集開(kāi)始般隱忍善良，缺乏變化，也沒(méi)有深入挖掘出她的獨特性，人物就顯得扁平。另外，作品的另一問(wèn)題在于有些劇情偏于自說(shuō)自話(huà)式的想象與囈語(yǔ)，并沒(méi)有深度觸碰現實(shí)生活中真實(shí)的矛盾。

情節模式化與套路化

老百姓愛(ài)看家庭劇。經(jīng)典家庭劇每次在熒屏上重播都能吸引一大批觀(guān)眾津津有味地觀(guān)看，比如《人世間》《父母愛(ài)情》等，因為作品準確找到了與觀(guān)眾共鳴的歷史記憶與情感記憶，故事與情感的獨特性也分外突出。但是近年來(lái)的都市家庭劇卻少有讓人印象深刻的，主要原因在于創(chuàng )作的模式化、套路化。

《妻子的新世界》，觀(guān)眾看到開(kāi)頭就能猜到結尾。故事講述了一個(gè)標準的中產(chǎn)階層的婚姻危機故事：女主角沈安安是家庭主婦，丈夫是服裝公司市場(chǎng)部經(jīng)理。一天，沈安安原來(lái)的鄰居妹妹從國外回來(lái)，暫時(shí)寄居在他們家。這個(gè)妹妹看似單純實(shí)則非常有心計，幾經(jīng)挑逗，男主角就毫無(wú)招架之力淪陷溫柔鄉，由此導致與沈安安兩人的婚姻破裂。我們放眼古今中外文學(xué)作品，放眼全世界的影視作品，這樣的故事比比皆是，不是說(shuō)不能拍，但是《妻子的新世界》的劇情顯得過(guò)于虛假幼稚。比如，劇中具有隱喻意義的紅色高跟鞋，女主角明知道這雙鞋是丈夫特意送給自己的，但是當女二號幾次三番穿上這雙鞋，女主并沒(méi)有強硬的反對態(tài)度，甚至當男主角讓女二穿著(zhù)去面試的時(shí)候，她也沒(méi)有完全阻止，這種過(guò)度寬容“圣母”式的表現實(shí)在不符合正常生活中的人物反應。作品中的男主角是一個(gè)傳統文學(xué)中道貌岸然的偽君子，很合乎近幾年流行的貶低男性角色的潮流。作品很少有新的價(jià)值輸出，也沒(méi)有對新的婚姻關(guān)系進(jìn)行探討。

從這部劇可以看出，當下的部分家庭劇已經(jīng)在開(kāi)始“微短劇”化，將大量篇幅放在男女如何出軌的具體細節上，通過(guò)情節畫(huà)面的強刺激來(lái)迎合受眾，和那些占據巨大流量的社會(huì )熱點(diǎn)新聞相似。也就是說(shuō)，創(chuàng )作者依然是淺層次地營(yíng)造一種被欺壓后爆發(fā)式的“爽感”，脫離了家庭劇本應承擔的文化責任。我們有必要在這種情節上如此著(zhù)墨嗎?難道把注意力及早放到女主角逐步找到自我的過(guò)程不更好嗎?在當下急速變化的時(shí)代，有很多值得探討的新的婚姻問(wèn)題，但作品卻只是展現一種陳舊的關(guān)系。

客觀(guān)上說(shuō)，當下家庭劇本身融合了社會(huì )與家庭，不可能只講一點(diǎn)一面的東西，但是家庭劇又不能面面俱到，與其東一榔頭西一棒槌還不如靜下來(lái)挖一口深井，為觀(guān)眾汲一口清泉。當下家庭中有很多需要深入探討的話(huà)題，把一個(gè)問(wèn)題講透講深豈不更好?

《熟年》里，新來(lái)的主編對張春梅說(shuō)，想做一期關(guān)于新女性力量的專(zhuān)題。張春梅表示同意，說(shuō)應立刻去采訪(fǎng)真實(shí)的女性故事。主編說(shuō)就從你開(kāi)始，因為你事業(yè)有成，家庭幸福，是成功熟年女性的典型代表。張春梅問(wèn)他，你的意思是“上得廳堂下得廚房”嗎?主編表示同意。張春梅卻說(shuō)，這并不是新女性的力量，現在社會(huì )不應該還是用這種陳舊的標簽來(lái)展現女性。

這個(gè)對話(huà)很有意思，也很有價(jià)值。如果作品真的沿著(zhù)如何表現“新女性?xún)r(jià)值”深入探討下去，而不是把當下社會(huì )的熱點(diǎn)問(wèn)題一股腦兒地包裝進(jìn)去，相信一定會(huì )比現階段呈現出來(lái)的更有意義，也更有力量。（胡祥）

來(lái)源：北京日報

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