葉童審美真落后了，罕來(lái)內地走紅毯，10年前港風(fēng)造型輸惠英紅太多

社會(huì )的快節奏發(fā)展，使我們生活的各方面都更新的特別快速，就像在著(zhù)裝審美方面。在著(zhù)裝方面最有直觀(guān)感受的就是紅毯秀，現如今的紅毯已經(jīng)成為了明星們爭奇斗艷的場(chǎng)合，服裝的新奇，設計的新穎是著(zhù)裝的重點(diǎn)，對于個(gè)人審美的開(kāi)發(fā)相對較弱。而是更注重上鏡之后的新奇感，通過(guò)顏色，服裝款式等等來(lái)刺激人們的感官。

(相關(guān)資料圖)

不過(guò)對于老一輩兒的演員來(lái)說(shuō)，在審美方面依然停留在自己熟適的風(fēng)格領(lǐng)域。60歲的葉童罕見(jiàn)來(lái)內地走紅毯，不過(guò)著(zhù)裝風(fēng)格十分的保守，依然是十年前的港風(fēng)造型，顯得就有些落后了。相比較之下，63歲的惠英紅身著(zhù)禮服隆重又大氣，完全抓住了紅毯的精髓。

葉童造型分析

分析一:注重個(gè)人風(fēng)格的呈現

現如今明星在走紅毯的時(shí)候，為了追求視覺(jué)上的體驗感，幾乎已經(jīng)喪失了個(gè)人的審美體驗，更多的是迎合大眾的審美目光吸引更多的人。不過(guò)葉童在著(zhù)裝上一直都很有自己的風(fēng)格，相對較為平淡，但是卻特點(diǎn)鮮明。在著(zhù)裝上有著(zhù)一種傳統的東方美感，所選擇的服飾相對較為保守，風(fēng)格溫婉而又端莊。

在現如今的服裝市場(chǎng)當中受到了西方審美理念的影響，服裝的設計和搭配形式有了很大的變化。大面積的露膚薄薄的面料是走紅毯時(shí)的一種需求，可以聚焦人們的目光，甚至是成為了唯一的表達，吸引人成為了主流。但是真正的回歸到服飾的本身，當一個(gè)人的體驗感和審美作為基礎，那么造型將會(huì )變得不一樣。

雖然在葉童的著(zhù)裝當中有一些落后，但始終保持著(zhù)個(gè)人的審美選擇，上衣下褲的搭配形式從上到下有著(zhù)大面積的覆蓋，形成了一定視覺(jué)上的高級感，而色系的選擇并沒(méi)有帶來(lái)臃腫感和沉悶感，反倒加持了高級效果。

造型整體性表達較強

對于老一輩兒的演員來(lái)說(shuō)，在紅毯當中選擇以端莊大方溫柔為主導就已經(jīng)堅守了個(gè)人的審美理念，選擇褲子作為搭配，也是另一種個(gè)性的釋放。與露膚的裙裝相比，褲子能夠更好的展現身材的特點(diǎn)，有利于搭配，揚長(cháng)避短的效果較強。在葉童的造型當中選擇偏向于大地色系，顏色并不是很深，有利于氣場(chǎng)的形成，也打破了單一色系的局限性。所選擇的黃色內搭帶來(lái)了緩和感，減少視覺(jué)壓迫感，也成為了造型當中的一大亮點(diǎn)。

除此之外，在造型當中很注重完整感的呈現，尤其是比例上的表達，上短下長(cháng)的搭配方式，充分的展現了腰線(xiàn)的位置。對于服裝的版型也是剛剛好，貼合個(gè)人的身材，造型顯得更加大氣。褲裝的造型在紅毯當中本身就不是很常見(jiàn)，在了解個(gè)人的特點(diǎn)之上，完成了風(fēng)格的塑造，個(gè)人風(fēng)味兒感更加濃烈。

惠英紅造型分析:風(fēng)格得體貼合主題

對于針對性比較強的場(chǎng)合，在著(zhù)裝風(fēng)格選擇方面相對都有著(zhù)較高的要求。紅毯是內魚(yú)當中常有的場(chǎng)面，而服裝幾乎都是圍繞著(zhù)精致感和造型感進(jìn)行。63歲的惠英紅造型團隊很懂得拿捏當下紅毯的主流，所以選擇禮服作為搭配，貼合活動(dòng)的主題，從而彰顯出得體感案，也能夠展現前衛的審美理念。

所選擇的禮服擺脫了平時(shí)形象上的束縛，華麗感，有強烈的氛圍，體現出了個(gè)人對于場(chǎng)合的一種尊重。除此之外，在造型上細節的設計也是保證了個(gè)人形象的定位，選擇有大分量的單品來(lái)強調端莊感，還有很好的修飾作用。

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