優(yōu)秀傳統文化，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)靈感寶藏

優(yōu)秀傳統文化，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)靈感寶藏（主題）

【資料圖】

環(huán)球時(shí)報記者 張 振 特約記者 董 銘

近年來(lái)，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)數量越來(lái)越多，題材也更加豐富，其中大多是古代神話(huà)改編的國風(fēng)動(dòng)畫(huà)。由追光動(dòng)畫(huà)制作的《長(cháng)安三萬(wàn)里》8日正式和廣大觀(guān)眾見(jiàn)面，這部號稱(chēng)“史上最長(cháng)中國動(dòng)畫(huà)”全景式展現開(kāi)元、天寶年間的大唐盛世，李白、杜甫、高適等偉大詩(shī)人一一登上大銀幕，將《靜夜思》《將進(jìn)酒》《塞上曲》《黃鶴樓》等傳世名作娓娓頌來(lái)，配合精致宏大的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，充分展現中國傳統文化底蘊，而這也是中國動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者多年來(lái)取之不盡的靈感寶藏。

《長(cháng)安三萬(wàn)里》可以說(shuō)是一部動(dòng)畫(huà)版的《唐詩(shī)三百首》，其中大量的經(jīng)典詩(shī)句、名人典故足以讓觀(guān)眾感受一場(chǎng)電影院中的《中國詩(shī)詞大會(huì )》。影片時(shí)長(cháng)168分鐘，歷史時(shí)空跨度之大，涉及人物之多，再加上吟詩(shī)作對和金戈鐵馬的場(chǎng)面，看下來(lái)蕩氣回腸。與陳凱歌同樣基于盛唐歷史背景的《妖貓傳》相似，《長(cháng)安三萬(wàn)里》也采用倒敘的手法：由年邁的邊塞詩(shī)人高適的視角，回望他與李白傳奇的一生。

《長(cháng)安三萬(wàn)里》也是首部通過(guò)動(dòng)畫(huà)塑造李白形象的電影，他與高適青年時(shí)的相識相知，中年時(shí)的壯志不已，暮年時(shí)的相忘于江湖，隨之展開(kāi)一幅幅波瀾壯闊的歷史和人文畫(huà)卷。歷史上的高適晚年已升任節度使，而動(dòng)畫(huà)中的他性格耿直，與放蕩不羈的李白形成鮮明對照，二人的人生軌跡多次交織。

影片在展現李白才華橫溢的同時(shí)，也并不回避他在政治上的單純，并在安史之亂、吐蕃之戰中展現歷史的復雜性，算是中國動(dòng)畫(huà)片中少有的史詩(shī)格局。技術(shù)上，追光動(dòng)畫(huà)再次展現自家獨到之處，長(cháng)安、揚州的景色之美令人向往，高潮時(shí)的《將進(jìn)酒》長(cháng)鏡頭充滿(mǎn)華麗的想象力，與李白“謫仙人”的形象頗為契合，讓觀(guān)眾不知不覺(jué)中復習完半本《唐詩(shī)》。

《長(cháng)安三萬(wàn)里》上周末在曾經(jīng)的長(cháng)安、如今的西安完成全球首映，全國大范圍點(diǎn)映也獲得不錯口碑，不少影院出現父母帶孩子一同背詩(shī)的場(chǎng)面。目前該片預售票房達4280萬(wàn)元人民幣，淘票票想看人數35萬(wàn)，周六排片率20%暫列第一。如果《長(cháng)安三萬(wàn)里》能夠充分利用暑期觀(guān)眾大多為青少年的特殊性，將有望獲得今年暑期檔動(dòng)畫(huà)片開(kāi)門(mén)紅。

回顧中國動(dòng)畫(huà)史，從1941年中國第一部長(cháng)片動(dòng)畫(huà)《鐵扇公主》，到上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)的眾多經(jīng)典作品，老一輩動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者一直是從傳統文化中汲取養分，《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》《金猴降妖》《九色鹿》《哪吒鬧?！贰秾毶彑簟贰缫殉蔀閹状说你y幕記憶。如今不少?lài)a(chǎn)動(dòng)畫(huà)在題材挖掘和創(chuàng )作手法上仍然受上美影的影響，例如《中國奇譚》系列開(kāi)篇《小妖怪的夏天》就在二維畫(huà)面中融入中國畫(huà)技法，展現濃濃的“上美影”式畫(huà)風(fēng)。

追光早期作品《小門(mén)神》和之后的《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：楊戩》等作品都是基于中國傳統神話(huà)打造，同時(shí)又加入“賽博朋克”等科幻元素，呈現“酷炫”觀(guān)感。另一家中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)軍者彩條屋，也是在對中國傳統文化的“二創(chuàng )”中獲益良多，田曉鵬的《西游記之大圣歸來(lái)》、餃子的《哪吒之魔童降世》以及后續的《姜子牙》同樣獲得成功，一舉將中國動(dòng)畫(huà)的票房拉高到40億元水準，吸引大批人才和資本投入到動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中。

不過(guò)，鑒于創(chuàng )作者的水平差異，并非所有基于傳統文化開(kāi)發(fā)的電影都能獲得成功，像《濟公之降龍降世》《山海經(jīng)之再見(jiàn)怪獸》《俑之城》的反響就不太理想，但即便如此，仍然有《鐘馗》等國風(fēng)動(dòng)畫(huà)計劃近期上映，說(shuō)明中國動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)足夠廣闊。同時(shí)，包括上美影等“國家隊”也在返場(chǎng)，今年初的《中國奇譚》讓人們看到了中國傳統IP的深厚積淀和動(dòng)畫(huà)人才的儲備，其中基于《西游記》背景打造的《小妖怪的夏天》已經(jīng)宣布將拍成大電影上映。

中國藝術(shù)研究院副研究員、北京市文聯(lián)簽約評論家孫佳山認為，經(jīng)過(guò)世紀之交以來(lái)近30年的市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化改革，中國動(dòng)畫(huà)電影如今已經(jīng)站在了新的歷史起點(diǎn)，在秉承民族風(fēng)格守正的基礎上應進(jìn)一步大膽創(chuàng )新，充分消化、吸收世界其他國家和地區的通俗類(lèi)型文化經(jīng)驗，同時(shí)積極應用、推廣以虛擬拍攝、虛擬制作為代表的新一輪迭代周期的世界最新影像技術(shù)，進(jìn)而形成屬于中國的影像藝術(shù)語(yǔ)言和影像行業(yè)標準。另外，中國動(dòng)畫(huà)也可以不局限于傳統文化IP，開(kāi)發(fā)諸如現實(shí)主義和科幻等更多題材和類(lèi)型，吸引更廣泛的觀(guān)眾。

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