文藝評論｜《夢(mèng)中的那片?！罚耗甏适吕锏臅r(shí)代精神

近日，正在央視電視劇頻道、騰訊視頻和東方衛視播出的《夢(mèng)中的那片?！肥盏讲诲e的社會(huì )反響，且引發(fā)了一些觀(guān)眾關(guān)于年代劇的熱議。

(資料圖片僅供參考)

該劇以上世紀70年代北京城中肖春生、佟曉梅等一干青年的成長(cháng)為切口，借助人物情感、年代觸感與地域質(zhì)感的描摹，生動(dòng)演繹了與時(shí)代偕行的激揚人生。劇作在講述特定時(shí)代下人物經(jīng)歷艱苦困境的同時(shí)，也深度表現出這一代人所具有的英雄主義和樂(lè )觀(guān)主義的精神氣質(zhì)，在某種程度上實(shí)現了跨越時(shí)空的價(jià)值傳遞與精神感召。

立足多面相的情感摹寫(xiě)，讓鮮活的理想信念與時(shí)代脈搏同頻共振

一段時(shí)間以來(lái)，“多角戀愛(ài)”似乎成為了某些年代劇的故事“標配”，充斥于不同時(shí)代面貌中的相同情感橋段令人審美疲勞，忽視了本應屬于特定年代的獨特意涵?！秹?mèng)中的那片?！凡⑽幢贿@種“套路”套住“思路”，劇中主要人物肖春生、佟曉梅、葉國華、賀紅玲的情感關(guān)系盡管也交織錯雜，但劇作注意從細膩的情感積淀中形塑人物性格，將幾人的感情糾葛在方寸之間處理得較為微妙且真摯。

賀紅玲考取文工團的前后，無(wú)論是心意相通、陪伴始終的肖春生，還是熱烈追求的葉國華，以及為她默默相助的佟曉梅，均透射了那個(gè)年代青年純真與熱心。劇集通過(guò)這一側面的書(shū)寫(xiě)，展現每個(gè)人不同的精神品質(zhì)。肖春生與葉國華雖為感情競爭對手，但表演結束兩人在臺下的歡呼顯現得真情流露；佟曉梅堅守作為醫護工作者的職業(yè)初心。正是基于隸屬過(guò)去年代的思維方式，劇中每個(gè)人的理想追求既表現為一種潛能和變量，又成為一種行為力量，與個(gè)體情感層面與時(shí)代語(yǔ)境相結合，顯得自然而溫情。這種理想與情感的有機考量，也為當下觀(guān)眾帶來(lái)了“熒屏人生”的有益啟示。

現實(shí)主義精神和浪漫主義情懷相結合，譜寫(xiě)年代劇獨特的時(shí)代韻律

《夢(mèng)中的那片?！酚幸獗荛_(kāi)了年代劇中高度類(lèi)型化的故事元素，而是將浪漫主義情愫滲透進(jìn)敘事與審美之中，從而彰顯劇集寫(xiě)意的魅力。該劇開(kāi)篇，肖春生與佟曉梅相互逐影、游走在舊書(shū)庫的交叉蒙太奇段落靈動(dòng)而有趣，步伐的節奏配以輕柔的音樂(lè )如同一首舒緩動(dòng)聽(tīng)的圓舞曲，此間埋設了兩人日后相知的伏筆。

同時(shí)，該劇關(guān)于人物的刻畫(huà)凸顯時(shí)代哲理的思辨，社會(huì )的急劇變化既讓人感到困惑和焦慮，又讓人對理想的可及性伴有憧憬和希望——“自由”成為青年一代理想表述的基本語(yǔ)法。葉芳不惜設計自毀名譽(yù)只為解除父母指定的婚約，佟曉梅毅然拒絕家中安排的穩定工作，這既對傳統的“花好月圓”模式提出了詰問(wèn)，也賦予了角色一種嶄新的獨立女性精神?！秹?mèng)中的那片?！氛蜻x擇了頌揚時(shí)代浪潮中青年人積極向上的品質(zhì)，使得“年代感”不再是背景化的空殼，也讓該劇蘊涵的社會(huì )理性和價(jià)值更為連貫、深刻，觸動(dòng)觀(guān)眾去思考鏡像中國的歷時(shí)性變遷。

以豐厚的地緣特性，寫(xiě)照時(shí)代傳承的詩(shī)意筆觸

特定的故事空間存在著(zhù)故事賦予事件的意義，該劇的出發(fā)點(diǎn)是北京城，但卻不限于過(guò)往京味題材劇對“城內”民俗空間的表達，而是將冰場(chǎng)、胡同、長(cháng)城、群山等元素聯(lián)結為內外空間的互文具象，透過(guò)具有象征意義的地理空間迸發(fā)藝術(shù)創(chuàng )造力。

肖春生與賀紅玲相約出游長(cháng)城，在烽火臺上二人情不自禁吟誦偉人詩(shī)詞《清平樂(lè )·六盤(pán)山》中的“不到長(cháng)城非好漢，屈指行程二萬(wàn)”“今日長(cháng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍”，并演奏奔放、歡快的小提琴曲與口琴曲相和，這一場(chǎng)景輔以大遠景的航拍鏡頭拉升，尤為彰顯山河氣派與民族情懷。

劇中，肖春生父親在患腦梗后常常不識子女、晝夜不寐，肖春生發(fā)現這一病理后，將其起居室改造為父親熟悉的作戰指揮室，慰藉父親的一腔愛(ài)國情懷。對于北京城的立像描畫(huà)，則從房間布置到街坊鄰里，共同拓展了一個(gè)巨大的敘事空間。隨著(zhù)劇情鋪展和時(shí)間推進(jìn)，城市空間的延續和人物身份的變更，也寓示著(zhù)一代人命運的跳脫，由此揭示了劇中“人生可不止這一片什剎海，外面還有更廣闊的天地等著(zhù)咱”的主旨真諦。

電視劇要講好中國故事，必然要表現好人民群眾的奮斗與夢(mèng)想?！秹?mèng)中的那片?！冯m然在人物的飽滿(mǎn)度、敘事的圓潤感等方面仍有提升空間，但蘊含著(zhù)以代際為紐帶、以溫良為特質(zhì)、以地域為特色的“國劇”基因。劇作縱深處涌現出的綿延不絕的時(shí)代精神，為同類(lèi)題材創(chuàng )作提供了有益啟示。

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