專(zhuān)訪(fǎng)《父輩的榮耀》總導演康洪雷：一部戲的味道

(記者 高凱)“鏡頭前每一扇窗、每一張桌，角色每一句話(huà)怎么說(shuō)，甚至每個(gè)扭頭、轉身的速度，對于導演而言都是考驗，因為這些東西匯總在一起，就是未來(lái)一部戲的味道，觀(guān)眾是否愿意看下去，能否拿捏住這個(gè)味道太重要了?！?/p>

從《激情燃燒的歲月》到《青衣》，從《我的法蘭西歲月》到《士兵突擊》《我的團長(cháng)我的團》《推拿》《父親的草原母親的河》……擁有4部豆瓣評分9分以上的作品，8分以上的劇集也早已達到了兩位數，在眾多劇迷心中，康洪雷三個(gè)字是優(yōu)質(zhì)作品的注腳。

這位從業(yè)30年的導演近日接受中新社記者專(zhuān)訪(fǎng)，談及作為導演最重要的能力，他直言，“其實(shí)方方面面都很重要，如果一定要我概括，我認為是細節的堆砌和味道的拿捏，離開(kāi)了這兩點(diǎn)，看上去再好的作品也會(huì )出問(wèn)題?！?/p>

(資料圖)

27日，康洪雷執導的最新作品《父輩的榮耀》開(kāi)播，該劇以上世紀九十年代林業(yè)改革為背景，以生活在三道溝林場(chǎng)的伐木工人顧長(cháng)山一家的生活軌跡為故事主線(xiàn)，通過(guò)寫(xiě)實(shí)的筆觸講述了二十年來(lái)不同時(shí)期的林業(yè)人追求理想、實(shí)現林業(yè)生態(tài)文明傳承的故事。這一次，康洪雷在觀(guān)眾面前徐徐展開(kāi)的，是一幅兼具厚度和溫度的三道溝林場(chǎng)生活圖鑒。

據介紹，為了準確拿捏這部作品的味道，康洪雷帶領(lǐng)該劇主創(chuàng )進(jìn)行了近4個(gè)月專(zhuān)注的劇本圍讀，“趙冬苓老師的劇本非常具有文學(xué)價(jià)值和人文情懷，首先是對它的深入理解，這非常必要?！贝撕?，劇組開(kāi)始了深入吉林林區的體驗，“我們請當地的老林業(yè)工人做了將近三天的一個(gè)類(lèi)似傳統林業(yè)工作入職式的教學(xué)。請曾經(jīng)的老工人講當年他們做徒弟進(jìn)林場(chǎng)的時(shí)候，第一步干嘛，第一天干嘛，第一個(gè)月、第一年又干了什么，包括一些實(shí)物的展示。此外全劇組主創(chuàng )，深入林區去生活，到最基層林業(yè)工人的實(shí)地去體驗生活，讓大家去感受那些最具體的細節?！?/p>

“雖然隨著(zhù)產(chǎn)業(yè)的轉型，有些人都搬遷走了，但是他們當年的生活痕跡還在?！毖輪T們被要求和當地人一起生活，在康洪雷看來(lái)，只有在這種真正的生活中，才能真正觸摸到《父輩的榮耀》所講述的鮮活生活。

“實(shí)話(huà)說(shuō)，我最初最擔心的就是如何把一幫青年演員帶入到1997年前后東北林區小鎮中常態(tài)化的生存共識的局限中去。東北山區的孩子怎么走路、說(shuō)話(huà)方式、待人接物的方式，這決定著(zhù)整部作品的味道，我們的故事必須在對的味道上才能開(kāi)始娓娓道來(lái)。我要求演員們穿著(zhù)人物的服裝去生活，一個(gè)目的就是讓他們迅速進(jìn)入到自己演繹的人物所處的生活常態(tài)當中，脫離開(kāi)自己本身的習慣和生活的好惡?！?/p>

經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的深入體驗，再次回到攝影機前的演員令康洪雷放下心來(lái)，至此，新戲才得以正式開(kāi)機。

“他們自身的城市痕跡逐漸隱藏，人物的特征逐漸彰顯。再加上劇情、服化道，我感覺(jué)，一部有著(zhù)濃郁東北林區風(fēng)格味道的這樣一部《父輩的榮耀》漸漸顯露?！笨岛槔渍f(shuō)。

在康洪雷看來(lái)，不論是誰(shuí)，“演員離攝影機的要求總是有距離的，只有在不斷對人物和人物所處的時(shí)代、環(huán)境深加體驗和揣摩之后，才能拉近自己與攝影機所要求的距離，所以，這個(gè)體驗是非常必要的?！?/p>

作為一部頗為厚重的年代劇，《父輩的榮耀》以貼近普通人的視角，用細膩的筆觸描摹劇中林場(chǎng)家庭的日常，以真實(shí)的肌理感呈現林業(yè)改革下百姓生活的滄桑巨變。

在《父輩的榮耀》之前，《激情燃燒的歲月》《父親的草原母親的河》也都對“父輩”有所聚焦，談及此，康洪雷直言，三部戲都關(guān)聯(lián)“父輩”更多的是一種巧合，“主要還是因為縈繞著(zhù)你的一些事情，讓你有話(huà)想要說(shuō)?！?/p>

康洪雷認為，《父輩的榮耀》事實(shí)上是在講從傳統文化向現代文明邁進(jìn)當中的當事人的陣痛，他們的糾結，以及毅然決然，“從靠山吃山靠水吃水的習慣者，變成了綠水青山之后的金山銀山的受益者，這是一個(gè)非常具有先進(jìn)理念的文明過(guò)程，非常有現實(shí)意義。未來(lái)已經(jīng)來(lái)了，不管你愿不愿意，都需要面對，人們需要學(xué)會(huì )更好地去面對?！?/p>

這樣的故事核心，注定《父輩的榮耀》絕不僅僅是講述父輩奮斗的年代劇?？岛槔妆硎?，該劇中最大的一個(gè)維度是如何用青年人的眼光來(lái)回溯、看到家鄉父輩們的傳統生活模式?！白叱鋈サ娜嗽谛碌沫h(huán)境中奮斗，發(fā)現自己根基的一些東西的分量，于是回歸，在共同的面對中，不僅是回顧，與此同時(shí)更關(guān)注到了當代青年人的共同話(huà)題?！?/p>康洪雷在《父輩的榮耀》拍攝現場(chǎng)。受訪(fǎng)者供圖

從軍旅戲到女性題材，從農村戲到歷史題材，一直以來(lái)，康洪雷的作品涉題頗廣，談及此，這位資深導演直言，“不想被定義”。

“我在選擇題材上好像沒(méi)什么標準，2000年拍完《激情燃燒的歲月》，同類(lèi)型題材的邀約撲面而來(lái)，但我一個(gè)都沒(méi)接，而是轉頭拍了《青衣》，拍了一個(gè)委婉略帶傷感的女性故事，然后是《民工》，再以后是一個(gè)警察的故事《一針見(jiàn)血》，再往后又接一個(gè)女性題材的《有淚盡情流》，那以后，就是《士兵突擊》《我的團長(cháng)我的團》，后來(lái)的《我的法蘭西歲月》《推拿》《父親的草原母親的河》《功勛》也都不是同質(zhì)化的?！笨岛槔滋寡?，“我這么做并不是驗證自己有多少能力，而是好奇，我愿意在一些陌生領(lǐng)域里去探討去探尋，讓自己保持高度的興趣。陌生的領(lǐng)域、陌生的環(huán)境、陌生的人物、陌生的故事，是一種挑戰，有挑戰的東西才讓人有積極的欲望?！?/p>

“不論題材本身還是拍攝環(huán)境，或者人物，只要是有挑戰，對我來(lái)說(shuō)都是興趣點(diǎn)，順著(zhù)這個(gè)起點(diǎn)我可以有更多的發(fā)現。我好像是這樣的一種創(chuàng )作方式?！笨岛槔渍f(shuō)。

2014年拍完《推拿》之后，康洪雷曾選擇有意識的離開(kāi)，離開(kāi)北京，離開(kāi)輿論圈，甚至離開(kāi)工作的中心，那期間，康洪雷拒絕了很多題材邀約，把自己還原到一個(gè)旁觀(guān)者的角度，“但是并不意味著(zhù)我離開(kāi)了這個(gè)行業(yè)，我不斷地去讀書(shū)，不斷地去學(xué)習，去看其他導演們拍攝的東西，所以某種程度上說(shuō)，我也始終沒(méi)有離開(kāi)，只是看事情的角度變了?！?/p>

“其實(shí)說(shuō)這些話(huà)都是有野心的，是等待一個(gè)更好的時(shí)機，等待一個(gè)興趣點(diǎn)，等待志同道合的人，雖然這是被動(dòng)式的方式，但我認為方式是很健康的?！笨岛槔渍f(shuō)。

在《父輩的榮耀》中，康洪雷無(wú)疑等來(lái)了“志同道合”的制作團隊，在康洪雷看來(lái)，更為難得的是，他們的“年輕”。他坦言，“這一次其實(shí)很大程度上打動(dòng)我的正是這個(gè)團隊的年輕。作為一個(gè)老導演和一幫90后的年輕人能有一次愉快的合作，我問(wèn)自己有沒(méi)有這種可能？事實(shí)上，這一次的合作非常愉快，我發(fā)現自己和他們之間沒(méi)有鴻溝，可以說(shuō)，我在他們身上又找到了更多的自信?！?/p>

對于年輕團隊，他不吝溢美之詞，“現在年輕人在認知、工作方式上都更先進(jìn)，我看到我們青年影視團隊，真的就是從傳統模式向更精細化邁進(jìn)，讓我特別感動(dòng)，他們真的是有未來(lái)的?！?/p>

多年來(lái)，康洪雷一直很重視扶持團隊中的年輕創(chuàng )作者，此番《父輩的榮耀》擔任導演的劉翰軒便是從《士兵突擊》開(kāi)始參與拍攝工作的一位年輕導演。在康洪雷看來(lái)，一名電視劇導演的成長(cháng)學(xué)習中最重要的就是“經(jīng)歷”，“在不同的藝術(shù)實(shí)踐當中的經(jīng)歷，擔任不同的崗位，需要從底層工作干起，熟悉影視創(chuàng )作當中的每一個(gè)工藝流程，這個(gè)基礎上才能談創(chuàng )作，做一個(gè)有心人，我就這么過(guò)來(lái)的，每一個(gè)臺階都體驗過(guò)，當你獨立工作的時(shí)候就能做到游刃有余?！?完)

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