跟《鐘馗嫁妹》鉚上了 楊立新：排話(huà)劇是一個(gè)智慧投入

“越好的劇本越難排?！弊?月19日建組以來(lái)，身兼導演和主演的楊立新傾注在話(huà)劇《鐘馗嫁妹》上的心力是累并快樂(lè )著(zhù)，累得很燒腦，累得很享受?！芭旁?huà)劇是一個(gè)智慧投入，沒(méi)有什么輕而易舉、差不多和大概齊，觀(guān)眾是蒙不了的?！边@是楊立新的真實(shí)感受。

【資料圖】

現代戲為何難排?

畫(huà)鬼神容易 畫(huà)犬馬難

每天往返亦莊與國話(huà)，楊立新從下午一點(diǎn)半到晚上十點(diǎn)都浸泡在排練場(chǎng)，擔心吃完犯困，晚飯他也基本不吃。排練結束晚上回家已經(jīng)十點(diǎn)多，有時(shí)楊立新還要騎上15公里自行車(chē)在亦莊繞一圈，有時(shí)則會(huì )喝一口小酒，準備下第二天的工作。7月31日收到暴雨預警，劇組休息了一天，這是自6月19日建組以來(lái)的第三個(gè)休息日?；I備三年，排練兩個(gè)多月，這在楊立新看來(lái)是一出大戲必備的，“依著(zhù)我，一天都不休息?！?/p>

對于閱劇本無(wú)數的楊立新而言，對編劇毓鉞的欣賞無(wú)疑始于《戲臺》。從那時(shí)起，兩人便開(kāi)始“密謀”，于是有了如今的《鐘馗嫁妹》?！八珪?huì )寫(xiě)了，是真的會(huì )寫(xiě)?！背醮文玫健剁娯讣廾谩返膭”?，楊立新邊樂(lè )邊看，和當初拿到《戲臺》時(shí)的感受很相似?！暗@個(gè)戲比《戲臺》還難排。都說(shuō)畫(huà)鬼神容易，畫(huà)犬馬難，這也就是為什么現代戲難排的原因?！北緛?lái)是人神之間的交易，但經(jīng)過(guò)一番糾葛，成就了一個(gè)勵志的故事：原來(lái)人一咬牙一瞪眼靠自己也是可以的。至于這究竟是一個(gè)童話(huà)故事還是穿越故事?楊立新說(shuō)，“這是一個(gè)新的講法，也是毓鉞最牛的地方，他不折磨自己，而是改變自己，這出戲區別于《戲臺》和《驚夢(mèng)》，創(chuàng )作者最有意思的正是永遠不要重復自己，一個(gè)戲一個(gè)樣。但其實(shí)大多數編劇還都容易沉浸在自己的題材和框架手法當中?！?/p>

苛求細節圖什么?

“有點(diǎn)角度可進(jìn)可退”

知道楊立新認真，但沒(méi)想到比想象中還要認真。對于楊立新來(lái)說(shuō)，演員身份遠比導演身份更被人熟知。最早開(kāi)始做導演是2007年“被逼無(wú)奈”，他被好朋友王子夫叫到云南幫忙排《我的西南聯(lián)大》，排完了同行都說(shuō)：“沒(méi)想到楊老師還有那么多方法?！弊阅侵?，楊立新開(kāi)始覺(jué)得：“原來(lái)演戲積累下來(lái)的具體且好使的方法是可以真正幫助到演員的?！敝笏诒本┤怂囈矒瘟瞬簧賹а莨ぷ?，復排《小井胡同》就讓他積累了更多的經(jīng)驗。

在排練場(chǎng)，楊立新金句頻出：“真正生活化的表演上了臺就是失敗的”“表演絕不能像生活那樣，大水漫地隨便流”“演戲不要擠眉弄眼，要相信劇本內容的力量，不要瞎使勁”“表演激情戲要敢于停頓，多大的激情就要有多大的停頓”……他對細節的苛求也體現在，“舞臺上盡量不要絕對正對觀(guān)眾，那跟對手演員交流會(huì )難受，正面全部暴露給觀(guān)眾是沒(méi)有力量的，有點(diǎn)角度可進(jìn)可退，表演就自由很多?！?/p>

在楊立新看來(lái)，“作為導演，你腦子里有整個(gè)戲的線(xiàn)索，同時(shí)還得讓一個(gè)團隊的所有人都認同這樣一個(gè)對劇本的理解，認同作者的寫(xiě)法甚至他講故事的方式，然后大家一起朝那個(gè)方向努力。更何況劇組的演員又來(lái)自話(huà)劇和京劇兩個(gè)領(lǐng)域，有的人雖然有很多年的舞臺經(jīng)驗，雖然那些經(jīng)驗很老到，但在劇組，每個(gè)人都要修正自己的經(jīng)驗，歸到一個(gè)方法和路數上來(lái)?！蔽恼鲁鲅莸谋闶莿≈心莻€(gè)不如意的京劇演員，楊立新說(shuō)，“我們有效地避開(kāi)了一些職業(yè)技術(shù)問(wèn)題，只有很少一點(diǎn)的花臉展現?！?/p>

表演風(fēng)格定在哪兒?

不用幽默感 用可看性

在人藝演的都是《茶館》《雷雨》《窩頭會(huì )館》這樣的劇目，走出人藝，楊立新在熒屏上有《我愛(ài)我家》，舞臺上則有《戲臺》，院內院外表演風(fēng)格幾乎是兩條完全不同的路。對此，他表示，“從《我愛(ài)我家》開(kāi)始，發(fā)現我也是一個(gè)有幽默感的人，常?？粗?zhù)劇本我就會(huì )樂(lè )，但別人會(huì )問(wèn)：這可笑嗎?我說(shuō)弄好了就很好玩?！敝煨窭蠣斪诱f(shuō)過(guò)的一句話(huà)，楊立新時(shí)常掛在嘴邊：所有的角色你都要先找到他的幽默感，再深入這個(gè)人物?！拔业睦斫庖彩侨绱?，但我不用幽默感，我用可看性。作為創(chuàng )作者，你不應該浪費觀(guān)眾的時(shí)間，過(guò)場(chǎng)戲都得弄出點(diǎn)戲來(lái)。當初拍《我愛(ài)我家》的時(shí)候，我跟英達說(shuō)，我沒(méi)演過(guò)喜劇，他說(shuō)你怎么沒(méi)演過(guò)，你演過(guò)《嘩變》里的伯德，演得非常好，那是幽默。其實(shí)當年《嘩變》的劇本確實(shí)把我看樂(lè )了，伯德是一個(gè)努力把證給作反了的人，還不允許別人給臺階改錯，就那么堅決地走下去。這樣一個(gè)喜劇人物，如果演不出喜劇性來(lái)，是對不起作者筆觸間的那些許幽默的?！?/p>

不管喜劇正劇悲劇，楊立新說(shuō)，“首先要好看。而《鐘馗嫁妹》最有趣的地方是鐘馗到了人間之后的戲份，因為別人看不到他，于是就有了京劇《三岔口》的感覺(jué)?！?/p>

文/記者 郭佳

攝影/記者 王曉溪

統籌/滿(mǎn)羿

來(lái)源：北京青年報

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