香港導演麥貫之：從“人人都追TVB”到百花齊放

專(zhuān)訪(fǎng)香港導演麥貫之：從“人人都追TVB”到百花齊放

題：專(zhuān)訪(fǎng)香港導演麥貫之：從“人人都追TVB”到百花齊放

【資料圖】

作者 董易鑫

掀開(kāi)一頂掛著(zhù)“導演間”牌子的遮光帳篷，戴著(zhù)黑框眼鏡的香港導演麥貫之正盯著(zhù)畫(huà)面監視器，右手邊放著(zhù)水壺，左手將對講機舉在嘴邊，只待隨時(shí)與片場(chǎng)溝通。

“不好意思，久等了?！贝蠹s一刻鐘時(shí)間，麥貫之停下手上的工作對記者說(shuō)。近期，他執導的電視劇《錦繡安寧》將在浙江橫店影視城殺青。

香港導演麥貫之。受訪(fǎng)者供圖

今年是麥貫之入行第33年，也是他在內地影視業(yè)發(fā)展的第20個(gè)年頭?！拔胰胄心菚r(shí)幾乎人人都追TVB，最近這10年、8年，完全顛覆?！丙溫炛嬖V記者，在香港，內地很多影視作品擁有龐大觀(guān)眾，甚至有人來(lái)內地“追星”，百花齊放成必然。

大批香港影人“北上”源于2003年簽署的《內地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿關(guān)系的安排》(CEPA)。因實(shí)行“免費為劇組提供影視拍攝基地”政策的橫店影視城成為熱門(mén)目的地。

2005年，李國立擔任制作人，吳錦源、梁勝權、麥貫之等人執導的古裝仙俠劇《仙劍奇俠傳1》在內地“一炮而紅”?！拔覀儙孜欢际菑腡VB出來(lái)的。在內地發(fā)展最初幾年，我也基本沿用TVB工廠(chǎng)化、商業(yè)化制作模式，即便這不太符合內地制作習慣?！丙溫炛f(shuō)。

例如，TVB的編劇、導演、演員、攝影等制作團隊均為同公司職員，大家按月發(fā)薪，一部戲拍完，公司就會(huì )派發(fā)下一部戲。而內地每一部戲的資金、人員都由不同的公司組成，一模一樣的班底基本只會(huì )合作一次。此外，內地影視業(yè)對香港導演的印象有“擅長(cháng)警匪片、武俠劇、無(wú)厘頭喜劇”等印象，能接到的作品也較為局限。

那時(shí)，“北上”的港劇創(chuàng )作者正經(jīng)歷“水土不服”的磨合期，也“享受”著(zhù)“港劇已在內地形成影響力”帶來(lái)的優(yōu)勢。

“我在內地第一次獨立執導的電視劇是公安題材。當時(shí)，出品方就是看中我是TVB出身、有這類(lèi)作品的拍攝經(jīng)驗?！丙溫炛貞浀?，當時(shí)他花了很長(cháng)時(shí)間琢磨“如何將港劇拍攝經(jīng)驗更好運用，同時(shí)摸索內地環(huán)境及制度”等問(wèn)題。在群策群力下，作品最終順利完成。

8月10日，浙江橫店影視城一拍攝現場(chǎng)。中新社記者 董易鑫 攝

近些年，以中式小說(shuō)、古風(fēng)動(dòng)漫為基礎的各類(lèi)題材影視化改編層出不窮。得益于橫店實(shí)景基地豐富、所需道具齊全等產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)勢，內地70%的古裝戲均在這里拍攝，麥貫之執導的多部古裝影視作品也是如此。

“古裝劇對歷史建筑、形制禮儀都有規范要求，需要比較深的文化底蘊去理解，我也是在拍攝中不斷學(xué)習。比較幸運的是，內地影視行業(yè)有越來(lái)越多專(zhuān)業(yè)、細分領(lǐng)域的人才，大家可以各司其職嚴格把關(guān)，協(xié)力完成一個(gè)作品?！丙溫炛f(shuō)，這是他看到的影視行業(yè)規范發(fā)展趨勢。

“更穩定、高質(zhì)量的劇本創(chuàng )作、拍攝、宣發(fā)等環(huán)境會(huì )吸引更多人才投身影視行業(yè)、專(zhuān)心投入各個(gè)環(huán)節的創(chuàng )作。好的影視作品必然走得更遠，也將吸引更多來(lái)自全世界的受眾，這是一個(gè)良性循環(huán)?！丙溫炛f(shuō)，“我期待著(zhù)，也正在為這一天努力?！?完)

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