世界新資訊：當心博物館的展陳陷入“沉浸式”誤區

觀(guān)點(diǎn)提要

不能因為“沉浸式”這個(gè)概念，而忽視了博物館的核心價(jià)值觀(guān)，忽視了文物在博物館中的重要性。更要警惕這種過(guò)于講究形式的展陳，在一定程度上消解了人們對于文物展示的關(guān)注。

今日中國很多的博物館，尤其那些新建或升級改造過(guò)的博物館，都癡迷于所謂的“沉浸式”展陳方式，喜歡在展廳中模仿實(shí)景搭建。實(shí)際上這是一種流行的或商業(yè)的話(huà)語(yǔ)。幾乎是最近幾年之內，“沉浸式”這個(gè)詞從陌生到時(shí)尚，很快演變成一種社會(huì )潮流。當然，它在博物館中的概念是非常明確的，打造一個(gè)與歷史和生活現實(shí)相關(guān)的場(chǎng)景，從而獲得一種場(chǎng)景體驗。雖然，這種商業(yè)性或迎合世俗的方式，打著(zhù)文化的旗號，但其“沉浸式”中虛假的實(shí)景模擬并沒(méi)有表現出多少文化特點(diǎn)。博物館還是應該主要用文物這一種實(shí)際的存在讓人們感覺(jué)到歷史的真實(shí)，而不是大量用一種人為構造的“沉浸式”讓人們去懷想，去感受那種虛假。

(相關(guān)資料圖)

從歷史的發(fā)展來(lái)看，在中國博物館起步的初級階段，這樣一種場(chǎng)景在博物館展廳中早就出現過(guò)。比如展現新石器時(shí)代或者更遠的舊石器時(shí)代的人類(lèi)活動(dòng)，因為今人充滿(mǎn)了幻想，所以，在一些歷史類(lèi)博物館中就會(huì )用這樣的方式去還原人們難以認知的過(guò)去的特定場(chǎng)景?？墒?，當它如今成為博物館展陳中的一種潮流而普遍展開(kāi)之后，就發(fā)現這一潮流所對應的是填補展陳空間，或彌補展品的不足。那么，這也和社會(huì )潮流中的那些廣泛應用聯(lián)系到了一起，比如說(shuō)導航可以切換成“沉浸式導航”，視頻中的電器開(kāi)箱也出現了“沉浸式開(kāi)箱”，如此等等，這種“沉浸式”可以說(shuō)已經(jīng)無(wú)處不在。

顯然，博物館的獨特性并不是靠這種流行的語(yǔ)言來(lái)實(shí)現自己的價(jià)值觀(guān)。博物館應該有它獨特的方式。在博物館的展陳中，適當運用或局部、個(gè)別、偶爾運用“沉浸式”手段，是無(wú)妨的。但比如有些博物館，實(shí)在是因為建造了巨大的場(chǎng)館，無(wú)法填補巨大的空間，而營(yíng)造一些較大的場(chǎng)景。這就提出了另外的問(wèn)題：館藏文物不足，為什么要造那么大的博物館?偌大的場(chǎng)景在博物館中的出現，完全消解了博物館的歷史感，而用一種幾乎是看圖說(shuō)話(huà)的兒童語(yǔ)言來(lái)占據博物館的巨大空間，完全沒(méi)有考慮到這種場(chǎng)景與文物之間的比例和關(guān)系，也疏離了這種場(chǎng)景與博物館的感覺(jué)，卻在一種相去甚遠的感嘆中讓人們厭惡這種“沉浸式”。在一些具有豐富藏品的博物館，為了趕潮流而用了這樣一種所謂的“沉浸式”來(lái)順應，同樣會(huì )對博物館整體形象的塑造有影響。當然，個(gè)中原因有多方面，被展陳公司綁架是其中之一;另一方面也暴露了博物館審美的欠缺。

對于博物館來(lái)說(shuō)，如何處理好博物館展品與展陳之間的關(guān)系問(wèn)題，說(shuō)一千道一萬(wàn)，還是要用文物來(lái)說(shuō)話(huà)，用展品來(lái)說(shuō)話(huà)。打造再多的、再高級的、再炫的場(chǎng)景，它也只是場(chǎng)景，因為這種場(chǎng)景包括方式不僅可以出現在博物館，也可以出現在商場(chǎng)，還可以出現在其它公共場(chǎng)所。那么，這種場(chǎng)景與博物館之間的關(guān)系問(wèn)題，對于博物館的管理者和展陳設計的專(zhuān)業(yè)人士來(lái)說(shuō)，都應該有屬于博物館的那種獨特的感覺(jué)——博物館應該是彼此之間的不同，應該是在不同中創(chuàng )造它的獨特性。這種獨特性對于博物館來(lái)說(shuō)非常重要，千萬(wàn)不能用一種所謂的潮流和時(shí)尚的方式讓博物館形成“千館一面”的局面?？墒?，這種“千館一面”的問(wèn)題在目前博物館的展陳中已經(jīng)顯現出來(lái)。很多博物館展陳的語(yǔ)言和方式都具有相似性，都在反復用同樣的方式來(lái)對待不同的展品、不同的博物館。眾多博物館專(zhuān)業(yè)和藏品各有側重與區別，這種不同本是創(chuàng )造博物館獨特性的一種與生俱來(lái)的優(yōu)勢。然而，展陳卻很可能用同一性來(lái)抹平了這種特殊性，使得“千館一面”成為當今博物館普遍出現的問(wèn)題。博物館應該警惕“沉浸式”展陳對于博物館的傷害，應該杜絕這種流行的展陳語(yǔ)言對于博物館獨特性的傷害。

當然，在具體的工作中，因為展陳公司并非以文化的責任來(lái)表現其社會(huì )擔當，可是，專(zhuān)業(yè)倫理卻是一種基本的職業(yè)道德。對于展陳公司來(lái)說(shuō)，有具體的利潤，有資本的動(dòng)力，還有很多經(jīng)濟方面的訴求，他們所推動(dòng)的“沉浸式”，本質(zhì)上可能是商業(yè)的噱頭，通過(guò)一個(gè)概念來(lái)創(chuàng )造更大商業(yè)價(jià)值。這之中如果說(shuō)“場(chǎng)景”，可能讓人感覺(jué)平?；蚴瞧胀?可一說(shuō)“沉浸式”，好像立馬高大上起來(lái)，實(shí)際上是換湯不換藥。一個(gè)商業(yè)的噱頭，不僅加大了博物館展陳的費用，而且這種費用是超出人們想象的。一般來(lái)說(shuō)，展柜、展臺等展覽設備都有一定價(jià)格的依據或參照，而這種所謂的“沉浸式”場(chǎng)景，會(huì )牽涉到一些具體場(chǎng)景的搭建，一些人物雕塑和全景畫(huà)等具體內容。它們都沒(méi)有明碼標價(jià)，也難以明碼標價(jià)，其設計和制作往往沒(méi)有價(jià)格規律可循，甚至難以找到參照，這就形成了一個(gè)無(wú)底洞。這也是為什么很多展陳公司樂(lè )意去做諸多“沉浸式”場(chǎng)景的一個(gè)重要方面。

對于這些項目中出現的問(wèn)題，很多博物館并沒(méi)有發(fā)現它未來(lái)的隱患?！俺两健贝嬖谥?zhù)它固有的局限性。這就是當新鮮一兩年之后，它不僅表現在視覺(jué)上的落后，而且在所關(guān)聯(lián)的聲光電系統的老化和損壞之后，往往是殘缺不全;再就是蒙上塵垢而難以清潔，影響到博物館的形象。如此等等，實(shí)際上是展陳公司利用“沉浸式”給博物館挖了一個(gè)坑。因為這種“沉浸式”如果出現在商場(chǎng)或其他公共場(chǎng)所，往往有一定的時(shí)間性，3個(gè)月或者5個(gè)月就可能會(huì )更換新的內容，而博物館的“沉浸式”少則三五年，多則十年八年或更長(cháng)。在這個(gè)很長(cháng)時(shí)間不替換的長(cháng)期陳列中，一切問(wèn)題的存在都可以想象。而博物館從新館布展到老館展陳的改造升級，都有一筆巨額資金來(lái)支持，一時(shí)顯得財大氣粗。然而，完成之后的很長(cháng)時(shí)間之內并沒(méi)有配套的維修資金，那么，聲光電系統中的很多都是憋火的，從而形成“沉浸式”的殘缺不全，或蓬頭垢面。

對于“沉浸式”，從博物館的觀(guān)念到理論，從整體感覺(jué)到具體實(shí)踐，都存在著(zhù)一系列的問(wèn)題。當然，“沉浸式”是想通過(guò)特定的場(chǎng)景與展覽主題聯(lián)系起來(lái)，以豐富展覽?？墒?，與展覽的聯(lián)系，特別是與文物的聯(lián)系，實(shí)際上有很多不同的方式。比如，加強對展覽文物的解讀，發(fā)掘更多與文物相關(guān)的故事，包括出土的過(guò)程、流傳的經(jīng)過(guò)、研究的結論或不同的看法等等，都是在專(zhuān)業(yè)范圍內讓文物來(lái)講話(huà)。顯然，這也是觀(guān)眾感興趣的問(wèn)題。博物館對文物的關(guān)注天經(jīng)地義，可是，文物千差萬(wàn)別，任何一家博物館都不可能涵蓋所有，尺有所短，寸有所長(cháng)，通過(guò)展陳來(lái)彌補短板，尤其是知識的短板，就顯得尤為重要。比如展出館藏的“青銅鸮尊”，能夠把其他館同類(lèi)型的“青銅鸮尊”圖片一起陳列出來(lái)，甚至可以擴大到陶器等其他材質(zhì)，以顯示“鸮尊”的不同狀態(tài)以及在造型和裝飾上的差異，從而獲得對這一類(lèi)型藏品的多方面認知，而不是簡(jiǎn)單就事論事。這樣，即使展出中的藏品在整體上不如殷墟婦好墓中所出，不如國家博物館所藏，那自身的特點(diǎn)和優(yōu)長(cháng)也會(huì )在對比中顯現出來(lái)，而觀(guān)眾的獲得則遠遠超過(guò)那單一的陳列。

如此來(lái)看，這正是國內很多博物館在展陳中的疏忽，而從本源上來(lái)看展覽策劃，也暴露出學(xué)術(shù)的深度不夠。因為很多博物館對“沉浸式”的興趣遠遠大于對文物的興趣，而這種興趣點(diǎn)的轉移，在一定程度上也說(shuō)明了博物館在主業(yè)上的欠缺。無(wú)疑，博物館在展陳中加強挖掘學(xué)術(shù)的內涵，需要學(xué)術(shù)的累積，需要眾多專(zhuān)業(yè)人員在各個(gè)不同方面的研究。如果能夠通過(guò)一兩件文物去說(shuō)明諸多的歷史和藝術(shù)的問(wèn)題，并且在關(guān)聯(lián)中實(shí)現博物館的知識生產(chǎn)的價(jià)值，那么，博物館內容的重要性就能顯現出來(lái)，而不是形式表面的“沉浸式”。

如今最重要的是，我們不能因為“沉浸式”這個(gè)概念，而忽視了博物館的核心價(jià)值觀(guān)，忽視了文物在博物館中的重要性。更要警惕，這種過(guò)于講究形式的展陳，在一定程度上消解了人們對于文物展示的關(guān)注。這種轉移視線(xiàn)、轉移視點(diǎn)，在一定程度上也影響了公眾與博物館之間的關(guān)系，也影響了公眾進(jìn)入博物館之后的感覺(jué)。博物館還是應該很純粹，還是應該通過(guò)屬于規律性的展陳方式，顯現文物的獨特價(jià)值，顯現博物館的獨特品格，以遠離“千館一面”。

陳履生(作者為中國文藝評論家協(xié)會(huì )造型藝術(shù)委員會(huì )主任、中國國家博物館研究員)

來(lái)源：文匯報

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