青春敘事，上海紅色主題文藝創(chuàng )作進(jìn)行時(shí)

右圖：上海話(huà)劇藝術(shù)中心創(chuàng )排的《覺(jué)醒年代》和《英雄兒女》登陸北京國家大劇院。(均上海話(huà)劇藝術(shù)中心供圖) 制圖：馮曉瑜

青春、創(chuàng )新、浪漫，是北京專(zhuān)家點(diǎn)評“上海出品”舞臺劇《覺(jué)醒年代》和話(huà)劇《英雄兒女》的高頻詞，也是當下上海紅色主題創(chuàng )作的關(guān)鍵詞。一批飽含著(zhù)理想主義和革命底色的文藝作品，在上海這座流淌著(zhù)紅色血液的城市里，迸發(fā)出全新的表達與活力。

(資料圖)

青春敘事，讓舞臺上年輕的演員擔當起以青春書(shū)寫(xiě)青春的文藝使命：《英雄兒女》中的主角“王芳”“王成”僅30歲出頭，正值風(fēng)華正茂的年紀;上周，雜技劇《戰上?！酚瓉?lái)第100場(chǎng)演出，六位平均年齡只有17歲的“新戰士”站上了舞臺;23歲的聶耳與田漢合作寫(xiě)下《義勇軍進(jìn)行曲》，上海歌劇院正在創(chuàng )排的同名原創(chuàng )民族歌劇將聚焦這段風(fēng)云故事;上海芭蕾舞團舞劇《百合花》的創(chuàng )作輪廓逐步清晰，著(zhù)名作家茹志鵑筆下19歲小通訊員的身影留在一代人的記憶中，他稚氣未脫卻毅然將寶貴的生命奉獻給人民……歷史，因為動(dòng)人而被銘記，因為講述而生生不息。上海文藝創(chuàng )作的舞臺上，曾是燈塔照亮前路的他們從未謝幕。

跨越時(shí)空，青年與青年“面對面”

不久前，上海話(huà)劇藝術(shù)中心創(chuàng )排的《覺(jué)醒年代》和《英雄兒女》在北京國家大劇院掀起一股紅色浪潮。臺上志愿軍們一同喊出“為了勝利，向我開(kāi)炮”，臺下00后觀(guān)眾熱烈鼓掌：“英雄再次來(lái)到了我們面前!”

在京舉行的座談會(huì )上，業(yè)內人士共同復盤(pán)。劇作家王儉感慨，《英雄兒女》充分體現了當下文藝工作者用先進(jìn)文化對精神高地的堅守。中國文聯(lián)理論研究室副主任胡一峰更是不吝贊美：“深度契合當下的文化時(shí)尚和審美趣味，特別是對發(fā)生在朝鮮戰場(chǎng)上多次重逢的細膩表現，有力地推動(dòng)觀(guān)眾的情感隨著(zhù)人物命運達到頂點(diǎn)?！倍队⑿蹆号纷層^(guān)眾成功“入戲”，源自導演胡宗琪的反復叮嚀，“要沉浸到當時(shí)的歷史環(huán)境中，別忘記如今的幸福生活是如何得來(lái)的”?！巴醭伞卑缪菡邉㈧配J每次演到與妹妹“王芳”簽“一對紅”的戲份，總會(huì )禁不住紅眼眶，“在九死一生的情況下，這群青年是多么單純赤忱，又是多么心無(wú)旁騖的堅定勇敢”。

“國家不可一日無(wú)青年，青年不可一日無(wú)覺(jué)醒?！泵恳粋€(gè)時(shí)代都需要青年的力量。在舞臺劇《覺(jué)醒年代》演出過(guò)程中，臺下觀(guān)眾與舞臺上百年前的青年隔空對話(huà)，內心一次次被點(diǎn)燃?！皠≈?，李大釗把自己的大衣扔給了離京赴滬的陳獨秀，這一扔，就把歷史寫(xiě)活了?！眲∽骷覛W陽(yáng)逸冰表示，“《覺(jué)醒年代》把歷史寫(xiě)成了活的歷史，不是按照空泛的理念，而是按照創(chuàng )造歷史的人的生命活力去寫(xiě)?！薄吨袊鴳騽　肪庉嫴扛敝骶幗奶┙ㄗh，具有“電影質(zhì)感”的好戲《覺(jué)醒年代》與《英雄兒女》，應該更多與高校學(xué)子面對面，讓年輕人更直觀(guān)地感受信仰的光芒。

新作迭出，“上海出品”從英雄故事中汲取力量

“你多大了?”“19歲?！薄皡⒓痈锩鼛啄炅?”“一年?！痹谌阒均N決定創(chuàng )作短篇小說(shuō)《百合花》時(shí)，她首先設定的人物便是小通訊員：一個(gè)質(zhì)樸羞澀的青年。一條印著(zhù)白色百合花的新被褥貫穿于故事中。最初，它經(jīng)由新媳婦的手交予憨厚的通訊員。而在故事的最后，它被蓋在已經(jīng)犧牲的通訊員臉上。原來(lái)，在戰斗中，當一顆手榴彈在擔架隊員們中間冒煙亂轉時(shí)，小通訊員毫不遲疑地撲了上去，用自己年輕的生命解除了人民群眾的危難。

“海安之行，讓我們的創(chuàng )作腳落地了?！?月下旬，為給舞劇《百合花》的創(chuàng )作打下扎實(shí)基礎，上海芭蕾舞團團長(cháng)辛麗麗、著(zhù)名作家王安憶和一眾主創(chuàng )前往故事的發(fā)生地——江蘇海安采風(fēng)。戰爭時(shí)期的人情美和人性美是小說(shuō)的最動(dòng)人之處，也是《百合花》希望著(zhù)力展現的地方。辛麗麗期待《百合花》可以豐滿(mǎn)和完善海派芭蕾的藝術(shù)風(fēng)格，“用芭蕾語(yǔ)匯講述更多我們自己的故事”。

作為國歌的誕生地，上海在藝術(shù)創(chuàng )作中也無(wú)愧于一座英雄之城。上海歌劇院正在創(chuàng )排的原創(chuàng )民族歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》，以吳海勇的《起來(lái)——〈風(fēng)云兒女〉電影攝制與〈義勇軍進(jìn)行曲〉創(chuàng )作歷程紀實(shí)》一書(shū)為基礎，通過(guò)歌劇的音樂(lè )敘事結構，描繪風(fēng)云年代的風(fēng)云故事，藝術(shù)化再現《義勇軍進(jìn)行曲》創(chuàng )作歷程的同時(shí)，也體現當時(shí)田漢、聶耳等上海左翼文藝青年反抗侵略、保衛祖國的熱血與決心。

“無(wú)論電影《風(fēng)云兒女》還是《義勇軍進(jìn)行曲》，都屬于上海的紅色記憶，與這座城市的歷史與文化有著(zhù)緊密的聯(lián)系。這正是上海歌劇院創(chuàng )排歌劇《義勇軍進(jìn)行曲》的動(dòng)因之一?！鄙虾８鑴≡狐h委書(shū)記、常務(wù)副院長(cháng)趙蕾說(shuō)。(記者 王筱麗 姜方)

來(lái)源：文匯報

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