戲劇馬拉松開(kāi)啟兒童劇觀(guān)演新模式

“天長(cháng)了，夜短了，耗子大爺起晚了……”唱著(zhù)活潑天真的童謠，梳兩個(gè)朝天辮的丫丫蹦蹦跳跳地走上舞臺。大人眼中最該無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的年紀里，丫丫也有自己的小心事，關(guān)于陪伴，關(guān)于告別，關(guān)于成長(cháng)。

(資料圖片僅供參考)

7月28日下午，北京演藝集團出品、北京兒童藝術(shù)劇院創(chuàng )排演出的京味系列兒童劇《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》在北京兒藝·南鑼劇場(chǎng)首次挑戰三戲連演，6個(gè)多小時(shí)的兒童戲劇馬拉松里，大小觀(guān)眾一同見(jiàn)證了丫丫的故事。時(shí)光溜走了，丫丫長(cháng)大了，她的歡笑與淚水是留給所有人的關(guān)于童年的溫暖詩(shī)篇。

《花貓三丫上房了》劇照。 記者 方非攝

現場(chǎng)

6小時(shí)戲劇馬拉松小觀(guān)眾意猶未盡

盛夏時(shí)節，頤和園的清幽寧靜被撅樹(shù)杈、遛烏龜的丫丫打破。這個(gè)鼠年出生的小姑娘古靈精怪，小名“耗子丫丫”，她有口才，有主見(jiàn)，還有些北京人的混不論，一舉一動(dòng)洋溢著(zhù)鮮活旺盛的生命力。丫丫家里兄弟姐妹眾多，小妹妹剛剛出生，父母無(wú)暇顧及丫丫，于是將她送到頤和園，交由在那里工作的三哥照顧，然而，年輕的三哥正忙著(zhù)工作和戀愛(ài)。孤單的丫丫野蠻生長(cháng)，混成了園子里的小霸王，甚至和家里一窩老鼠成了推心置腹的好朋友……

熱鬧鮮活的場(chǎng)面、立體生動(dòng)的人物、童趣十足的老鼠娶親舞蹈、手繪質(zhì)感的布景和影像，讓首先上演的《耗子大爺起晚了》贏(yíng)得了滿(mǎn)堂彩。近100分鐘的演出里，孩子們跟隨丫丫在頤和園廣闊的天地里盡情遨游，為耗子大爺一家的命運牽腸掛肚。故事在秋天到來(lái)時(shí)告一段落，丫丫在臺上短暫揮別觀(guān)眾。

半個(gè)小時(shí)后，小朋友們再回劇場(chǎng)，舞臺上頤和園連綿精致的雕梁畫(huà)棟已經(jīng)變成了煙火氣十足的胡同，大爺聊天下棋，孩子們丟沙包打打鬧鬧，《花貓三丫上房了》接續登臺，領(lǐng)養了一只小花貓的丫丫又要面對新的難題。至《土狗老黑闖禍了》最終落幕時(shí)，6小時(shí)18分04秒的計時(shí)結果顯示在大屏幕上，這是全體演職人員和觀(guān)眾們共同經(jīng)歷的一次挑戰。

“孩子看得特別高興?！庇^(guān)眾方女士說(shuō)。在演出海報前，她給女兒拍照留念，小姑娘臉上畫(huà)著(zhù)幕間休息時(shí)劇場(chǎng)工作人員彩繪的小貓胡須，歡呼雀躍，意猶未盡?！白屛殷@訝的是，這3部?jì)和瘎〔⒉坏陀?，成年人不僅能看進(jìn)去，還能收獲不少啟發(fā)?！狈脚勘弧逗淖哟鬆斊鹜砹恕分嘘P(guān)于“陪伴”的探討觸動(dòng)，“怎樣正確和孩子相處，是所有父母必須終身學(xué)習的一門(mén)功課?！?/p>

幕后

1200個(gè)道具300件服裝搭起童夢(mèng)樂(lè )園

“丫丫成長(cháng)三部曲”改編自著(zhù)名京味作家葉廣芩的同名兒童文學(xué)作品，以上世紀50年代的北京為背景，在講述丫丫童年故事的同時(shí)，更展現了獨屬于北京這座城市的風(fēng)土人情。2020年，三部曲被北京演藝集團與北京出版集團聯(lián)合納入北京兒藝的創(chuàng )作選題中。2021年至2023年，兒童劇《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》依次與觀(guān)眾見(jiàn)面，已相繼演出近100場(chǎng)。

“這一次，通過(guò)三戲連演的方式，我們可以用舞臺藝術(shù)語(yǔ)言更加完整地講述丫丫的成長(cháng)，為孩子們營(yíng)造出一個(gè)充滿(mǎn)真善美的戲劇世界?！北本┭菟嚰瘓F副總經(jīng)理、北京兒藝董事長(cháng)董寧說(shuō)。

“三戲連演中，舞臺布景的短時(shí)間切換是非常大的挑戰?！比壳倢а?、北京兒藝青年導演王澤介紹，南鑼劇場(chǎng)舞臺面積有限，綜合考慮后，主創(chuàng )團隊選擇以《土狗老黑闖禍了》的舞美呈現作為最核心的基礎舞臺，利用象征“成長(cháng)階梯”的斜坡，形成前兩部作品中頤和園的長(cháng)廊和層層疊疊的胡同，配合光色光影等變化，在30分鐘內迅速完成戲劇轉場(chǎng)。據悉，3場(chǎng)演出總道具量大大小小約1200個(gè)，演出服裝超過(guò)了300件，主創(chuàng )團隊充分利用劇場(chǎng)所有的吊桿與平臺，在每一個(gè)平臺下面設計了不同道具的存放空間。

“6個(gè)多小時(shí)的表演過(guò)程中，我必須合理分配體力?！憋椦菅狙镜娜~林英子說(shuō)。從始至終，丫丫幾乎一直都在臺上，同時(shí)還要在落差近5米的斜坡上來(lái)回奔跑，“排練時(shí)，我們一遍一遍地磨合，而且我要注意丫丫在三個(gè)時(shí)期呈現出的不同特點(diǎn)?！薄逗淖哟鬆斊鹜砹恕分?，丫丫還在任性地調皮胡鬧，而到了《土狗老黑闖禍了》中，初入校園的她已經(jīng)能正確地處理與老黑的分離，“怎么讓觀(guān)眾感覺(jué)到同一個(gè)人物在不同時(shí)間段有不同變化，對我來(lái)說(shuō)是最難的挑戰，也是導演不斷向我提出的要求?！?/p>

據悉，三部曲系列作品還將進(jìn)行30余場(chǎng)暑期演出，至9月10日。

專(zhuān)家點(diǎn)評

在三部曲中，丫丫的性格在不同時(shí)期有不同的表現，但一致性非常強烈，而且是典型的現代兒童形象，表達出了他們對當代生活、當代社會(huì )、當代成人世界的種種看法和探索。

主創(chuàng )團隊牢牢把握住了兒童劇創(chuàng )作的根本，即用兒童思維感知世界、表現世界，這是最關(guān)鍵的問(wèn)題。

——中國兒童藝術(shù)劇院原院長(cháng)、編劇歐陽(yáng)逸冰

三戲連演的形式開(kāi)啟了兒童劇觀(guān)演的新模式，三部作品的情節和風(fēng)格統一完整，時(shí)長(cháng)上前所未有，劇場(chǎng)內外的活動(dòng)設計互動(dòng)性很強，有著(zhù)鮮明的獨特性和創(chuàng )意性。

三部曲中，北京元素的地域性表達和超地域性表達引人關(guān)注，它讓人懷念和神往，不是生硬刻意的拼貼，而是在人物和情節的自然流轉中產(chǎn)生獨特的藝術(shù)魅力。鮮活的人物群像讓人印象深刻，這是作品能被孩子們接受的重要基礎。

——人民日報海外版原副總編輯劉玉琴

來(lái)源：北京日報

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