熱點(diǎn)在線(xiàn)丨芭蕾舞劇，如何圈粉諸多觀(guān)眾？

中新網(wǎng)北京6月16日電(記者 上官云)從表演層面考量，芭蕾舞劇是綜合音樂(lè )、舞蹈、美術(shù)于同一舞臺空間的戲劇藝術(shù)形式。最近一段時(shí)間，芭蕾舞劇《白蛇傳》《旗幟》贏(yíng)得了不少關(guān)注的目光。

今年八月份，《白蛇傳》《旗幟》將在北京天橋藝術(shù)中心上演，隨后將開(kāi)啟2023年全國巡演。此前，《旗幟》收獲了第四屆全國青少年文化精品優(yōu)秀作品等多個(gè)獎項，劇情打動(dòng)了不少人。

資料圖：《白蛇傳》海報。主辦方供圖

(資料圖片)

看似“小眾”的芭蕾舞劇，因何“圈粉”諸多觀(guān)眾?

這兩部舞劇講了啥?

《白蛇傳》《旗幟》是兩部頗為亮眼的芭蕾舞劇。據悉，二者均已被列入國家藝術(shù)基金資助項目，《旗幟》已成功入圍第13屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇終評。

王舸是《白蛇傳》《旗幟》的總編導。他表示，這兩部舞劇可以說(shuō)都是“歷史”在“當代”的投影，是從不同的題材、視角等去表達和展現中華文化的自信、自強。

其中，芭蕾舞劇《旗幟》是用革命浪漫主義手法書(shū)寫(xiě)高舉偉大旗幟，用現實(shí)主義手法塑造英雄群像，是對時(shí)代的謳歌、對歷史的致敬。

《白蛇傳》雖取材于耳熟能詳民間愛(ài)情傳說(shuō)，但又跟大家印象中的傳統故事有些不一樣，即以詼諧幽默的方式去傳遞東方文化和東方哲學(xué)，用更現實(shí)主義的表達為傳統的想象祛魅。

舞劇基于原著(zhù)情節展開(kāi)合理的演繹和重構，加入了新角色和新元素，并為法海等傳統人物角色“改頭換面”，形成更契合當下審美的敘事。

傳統IP的創(chuàng )新演繹

就創(chuàng )作班底而言，《白蛇傳》由著(zhù)名視覺(jué)藝術(shù)家葉錦添任服裝造型設計，《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》等大熱影視的音樂(lè )制作人郭好為作曲;《旗幟》則集結了青年作曲家楊帆、服裝設計師崔曉東等業(yè)內翹楚。

《旗幟》舞蹈選段劇照。主辦方供圖

從藝術(shù)角度看，《白蛇傳》的“新”，不僅是對故事形態(tài)的重塑，也是對 “經(jīng)典IP”的致敬，充分利用宋代文化元素，在音樂(lè )編曲、服飾妝扮等細節表達上呈現出獨特的東方質(zhì)感。

據了解，在審美敘事上，《白蛇傳》實(shí)際上運用了很多中國現當代舞等的一些舞蹈動(dòng)作素材，但是審美和舞蹈語(yǔ)匯的要求還是古典芭蕾。

《白蛇傳》編劇張萍表示，作為傳統文化IP中的爆款，這個(gè)故事一直在被不斷改寫(xiě)。因此要考慮的第一個(gè)原則就是依據舞蹈藝術(shù)語(yǔ)言自身的審美屬性，來(lái)進(jìn)行結構上的突破和創(chuàng )新。

舞劇保留了一些經(jīng)典情節。在此基礎之上，也讓所有角色內在的視角能夠更多地呈現在舞臺上。即在歌頌愛(ài)情的同時(shí)，也能看到所有角色內在的困境。比如自我身份認同的問(wèn)題等等。

藝術(shù)要精益求精

在表演方面，舞蹈演員的出色演繹，往往也是一部舞劇的加分項。

《白蛇傳》舞蹈選段劇照。主辦方供圖

歐嘉媛在《白蛇傳》中飾演白蛇。她理解的白蛇形象，落落大方、淡雅。雙人舞很考驗舞伴的默契程度，她說(shuō)，雙人舞其實(shí)也是互相成就的，也需要雙方溝通。

在《旗幟》中，演員薛一村子飾演張太雷的母親。她說(shuō)，舞蹈來(lái)源于生活，高于生活。如何藝術(shù)地再現生活，這對自己來(lái)說(shuō)是有難度的。

“我指的藝術(shù)，是對分寸的拿捏?！彼岬?，王舸導演的舞劇敘事性非常強，且善于挖掘、探索人物情感，“所以對我來(lái)說(shuō)，尺度的拿捏是最難的”

為此，薛一村子做了很多準備工作，比如查閱資料、書(shū)籍等等。她還會(huì )有意識地觀(guān)察母親平時(shí)生活中的動(dòng)作，運動(dòng)到塑造人物當眾，不斷琢磨，“藝術(shù)就要精益求精?！?完)

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