《門(mén)》 | 臺上不能僅有形式美|世界實(shí)時(shí)

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近日，舞劇《門(mén)》在國家大劇院連演三場(chǎng)，上座率相當不俗。與此同時(shí)，在社交平臺上，觀(guān)眾的評價(jià)持續發(fā)酵——這部作品的優(yōu)點(diǎn)和不足，各自表現得相當明顯。

凌風(fēng) 攝

《門(mén)》的立意首先值得肯定。這部由西安演藝集團出品、西安歌舞劇院演出的作品以唐朝長(cháng)安城為背景，以司閽(守門(mén)人)為引，從唐代名畫(huà)《搗練圖》切入，展開(kāi)長(cháng)安城108坊的眾生畫(huà)卷。9個(gè)篇章中分別融入了永興坊、翊善坊、安德坊等坊名，借老尼與宦人、將軍與丑娘、九寶與乞兒、刀客與狂生的感情線(xiàn)索，縮影了盛世之下的世事浮沉與人生百態(tài)。

《門(mén)》在燈光、舞美等呈現上的巧思無(wú)可挑剔。高度凝練寫(xiě)意的舞臺空間里，大片的色彩、極致的光影常常能帶來(lái)相當強悍的沖擊力：《搗練圖》的復現詩(shī)意美麗;在宦人回憶年少的愛(ài)戀時(shí)，象征“青梅”的綠色道具球從舞臺上方傾落而下;將軍戰死，丑娘破相明志，待嫁的紅妝此刻如同鮮血般刺目。一個(gè)個(gè)飾演將士的舞者緩慢卻步履不停地跳入樂(lè )池，盡顯戰爭的犧牲與殘酷;宦人養女九寶思慕青春，舞臺上一片傾斜的圓形勾勒出一方池塘，周遭純白寂靜，唯有一雙紅魚(yú)相伴攜游……

《門(mén)》無(wú)疑是“出片”的，宣傳階段釋出的劇照，每一張都極為動(dòng)人，而這也是它直接的爭議由來(lái)：被劇照和演員表吸引而來(lái)的觀(guān)眾，并未看到一部符合預期的“舞劇”。雖然舞蹈的長(cháng)處并非敘事，但在多線(xiàn)交織和切割中，《門(mén)》的故事仍然顯得過(guò)于破碎和晦澀。演員們真正起舞的時(shí)間不多，更是讓許多觀(guān)眾感到不滿(mǎn)，比如《安德坊·司徒》一章，幾乎只有司徒一角的走位和幾個(gè)非常短小的群舞展現;《崇仁坊·狂生》場(chǎng)面熱烈，但大部分時(shí)間，演員們似乎都在忙著(zhù)繞著(zhù)舞臺跑圈;直到《懷貞坊·九寶》一章，飾演一雙紅魚(yú)的李艷超、門(mén)大成終于帶來(lái)了一段雙人舞，而這已經(jīng)是全劇的倒數第二個(gè)篇章。

簡(jiǎn)單和時(shí)常有雷同感的編舞，也許是“偷懶”，也許是想掩蓋部分演員的功底不足。核心內容的缺失，讓《門(mén)》時(shí)?？雌饋?lái)更像一場(chǎng)舞臺上的“秀”和“展”，對郝若琦、李艷超等極具實(shí)力的舞者來(lái)說(shuō)，也是一次令人惋惜的大材小用。如今，見(jiàn)多識廣的觀(guān)眾并不好“騙”，《門(mén)》得到的兩極分化的評價(jià)像是一個(gè)提醒——近年來(lái)，舞劇大受市場(chǎng)追捧，但僅靠漂亮的劇照、亮眼的演員陣容打出名聲、賣(mài)出票房，就是一部作品的全部嗎?若是效仿者越來(lái)越多，從長(cháng)遠來(lái)看，舞劇好不容易得到的熱度和關(guān)注，也許會(huì )受到傷害。(文\記者 高倩)

來(lái)源：北京晚報

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