《荒野至上》熱播好評不斷，以另類(lèi)視角延伸紀錄片創(chuàng )作內涵

隨著(zhù)系列紀錄片《荒野至上》的陸續播出，觀(guān)眾們對其的熱議與好評不斷發(fā)酵。在觀(guān)眾看來(lái)，該片不僅與其他同類(lèi)型紀錄片呈現出明顯的不同，更是在為類(lèi)型片注入“身臨其境”感的基礎上，深層次地引發(fā)了觀(guān)眾對于人類(lèi)與自然之間關(guān)系的追問(wèn)與思考，在視覺(jué)享受之上，賦予紀錄片更多的內涵。

觀(guān)眾口碑不斷發(fā)酵，以專(zhuān)業(yè)視角呈現真實(shí)荒野引發(fā)強烈關(guān)注

由中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心推出的系列紀錄片《荒野至上》已播出至第三集，前滑翔傘運動(dòng)員顧瑩與她的團隊堅守在可可西里五道梁，只為了拍攝“世界上最完美的藏羚羊影像”;每年定期奔赴中越交界地的徐健，在時(shí)間、運氣、耐心的加持下，如愿拍攝到了國內僅存此地的東黑冠長(cháng)臂猿;“天山雪豹”的拍攝者邢睿與他的團隊驅車(chē)千余公里，奔赴新疆阿爾金山調查野生動(dòng)物闖入人類(lèi)居住區事件，卻“意外”拍攝到野生棕熊扒窗入戶(hù)的珍貴影像……連續三集內容，觀(guān)眾跟隨著(zhù)野生動(dòng)物攝影師的鏡頭翻山越嶺，追尋著(zhù)荒野中野生動(dòng)物的腳步。

節目過(guò)半，觀(guān)眾愈發(fā)體會(huì )出《荒野至上》所帶來(lái)的“身臨其境”感，“感覺(jué)和之前看過(guò)的自然生態(tài)紀錄片不一樣，看《荒野至上》有種真的跟著(zhù)攝影師一起拍攝的真實(shí)感，好像我真的在山川樹(shù)林中穿行，藏羚羊、野牦牛、藏野驢、棕熊就在離我不遠的地方。”誠如觀(guān)眾所言，《荒野至上》放棄了以視覺(jué)奇觀(guān)為主的呈現方式，反而以野生動(dòng)物攝影師的視角進(jìn)行直觀(guān)傳達，以此帶給觀(guān)眾一種“體驗他們的體驗”的沉浸感，從而將真實(shí)的荒野原汁原味的放置于觀(guān)眾眼前。相較于以往同類(lèi)節目更注重獵奇感，《荒野至上》所帶來(lái)的相對“另類(lèi)”的真實(shí)感，使其在觀(guān)眾中獲得了不錯反響，截至目前，新浪微博#荒野至上#話(huà)題閱讀量已突破8561.8萬(wàn)，網(wǎng)友討論還在持續發(fā)酵中。

“沉浸感、體驗感、真實(shí)感”，這些都是觀(guān)眾為《荒野至上》下的定義。“這部紀錄片讓我第一次意識到，原來(lái)每部自然生態(tài)紀錄片的背后都有野生動(dòng)物攝影師的堅守，或許對他們來(lái)說(shuō)，這不僅僅是工作，更是一種生活、一種追求，一種迫切想要將荒野呈現給更多人看的愿望。”就如片中徐健所言，“這些自然記錄在很多時(shí)候能夠發(fā)揮起保護的作用，因為只有我們的公眾、老百姓更加廣泛地了解我們自己的這些自然瑰寶、自然遺產(chǎn)的時(shí)候，他們才會(huì )從內心里對這些東西產(chǎn)生關(guān)心，產(chǎn)生愛(ài)。”《荒野至上》借用野生動(dòng)物攝影師的專(zhuān)業(yè)鏡頭，將都市人或許永遠都接觸不到的荒野呈現于他們眼前，在引發(fā)強烈關(guān)注的同時(shí)，也喚起了對自然生態(tài)的保護意識。

用真實(shí)荒野觸碰思想的“荒野”，拓展紀錄片創(chuàng )作的內涵及外延

其實(shí)，無(wú)論是什么種類(lèi)的自然生態(tài)紀錄片，呈現野生景象、喚起保護意識，都是其拍攝的目的之一。而《荒野至上》另辟蹊徑地選擇以野生動(dòng)物攝影師的鏡頭作為呈現視角，除了想要為觀(guān)眾營(yíng)造出“身臨其境”感，便于更深刻的理解“荒野”的含義外，自有一些超越了紀錄片創(chuàng )作內涵的“外部延伸”在。

第一集《迷戀》中，顧瑩在贊嘆落日下的藏羚羊有多美的同時(shí)，也看到了都市人視線(xiàn)之外的“荒野”，她說(shuō)，“可可西里被稱(chēng)為生命的禁區，但這只是對于人類(lèi)來(lái)講，對于動(dòng)物它并不荒，相反它具有生物多樣性，它是生機勃勃的。”第二集《聞聲》中，徐健說(shuō)，“我覺(jué)得荒野它始終在這里，不管我們去不去，它都按照它的自然規律在運行，荒野就應該是這個(gè)樣子，而我要做的就是把它的狀況帶回來(lái)，告訴全世界的人。”第三集《尋蹤》中，邢睿說(shuō)他喜歡到荒野當中去，“它不僅滿(mǎn)足我的好奇心，在荒野中觀(guān)察自然，在各個(gè)物種之間你能體會(huì )到的生命的價(jià)值、生存的價(jià)值，這會(huì )大大的改變我們看待這個(gè)世界、看待自己、看待周?chē)说姆绞健?rdquo;

借助每一集野生動(dòng)物攝影師與荒野之間的碰撞，我們總能從中悟出一些人與自然的相處之道：荒野并非僅是與都市相對的另一個(gè)生存世界，它的生態(tài)法則更喚起人類(lèi)對于原始的探索，對于生命的致敬，甚至對于自己內心精神世界的追求……這其中蘊含的更深層次的人文意味，正是《荒野至上》對于紀錄片內涵的延伸?；蛟S，對于一部自然生態(tài)紀錄片而言，觀(guān)眾不應只從中得到視覺(jué)上的享受，精神層面的思想引導也尤為重要。

以野生動(dòng)物攝影師為媒介，同時(shí)兼顧觀(guān)眾的視覺(jué)審美與精神需求，《荒野至上》所具有的“新面貌”或許是其贏(yíng)得觀(guān)眾一致好評的主要原因。在《荒野至上》中，荒野不僅僅是自然生態(tài)，更是山川哺育的生靈，是野生動(dòng)物攝影師的人生態(tài)度，更是觀(guān)眾內心對于原始生命力的向往。這樣一部?jì)群S富的《荒野至上》，絕對稱(chēng)得上是自然生態(tài)紀錄片領(lǐng)域的“稀缺題材”。

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