影視劇發(fā)行權被侵犯如何考量賠償額度<br>|當前訊息

【資料圖】

《法治周末》記者 孫繼斌

電視劇著(zhù)作權包含哪些內容？影視劇發(fā)行權被侵權該如何計算賠償數額？就電視劇《瀛寰之志》之訴涉及的相關(guān)法律問(wèn)題，《法治周末》記者采訪(fǎng)了北京大學(xué)法學(xué)院教授、知識產(chǎn)權學(xué)院常務(wù)副院長(cháng)、中國法學(xué)會(huì )知識產(chǎn)權法學(xué)研究會(huì )副會(huì )長(cháng)張平。

張平認為，電視劇著(zhù)作權應包括下列人身權和財產(chǎn)權：　

（一）發(fā)表權，即決定作品是否公之于眾的權利；（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍、數字化等方式將作品制作一份或者多份的權利；（六）發(fā)行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利；（七）出租權，即有償許可他人臨時(shí)使用視聽(tīng)作品、計算機軟件的原件或者復制件的權利，計算機軟件不是出租的主要標的的除外；（八）展覽權，即公開(kāi)陳列美術(shù)作品、攝影作品的原件或者復制件的權利；（九）表演權，即公開(kāi)表演作品，以及用各種手段公開(kāi)播送作品的表演的權利；（十）放映權，即通過(guò)放映機、幻燈機等技術(shù)設備公開(kāi)再現美術(shù)、攝影、視聽(tīng)作品等的權利；（十一）廣播權，即以有線(xiàn)或者無(wú)線(xiàn)方式公開(kāi)傳播或者轉播作品，以及通過(guò)擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類(lèi)似工具向公眾傳播廣播的作品的權利，但不包括本款第十二項規定的權利；（十二）信息網(wǎng)絡(luò )傳播權，即以有線(xiàn)或者無(wú)線(xiàn)方式向公眾提供，使公眾可以在其選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的權利；（十三）攝制權，即以攝制視聽(tīng)作品的方法將作品固定在載體上的權利；（十四）改編權，即改變作品，創(chuàng )作出具有獨創(chuàng )性的新作品的權利；（十五）翻譯權，即將作品從一種語(yǔ)言文字轉換成另一種語(yǔ)言文字的權利；（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過(guò)選擇或者編排，匯集成新作品的權利；（十七）應當由著(zhù)作權人享有的其他權利等。

現在，影視劇播放侵權事件時(shí)有發(fā)生，維權時(shí)如何考量賠償額度？張平說(shuō)，下列因素至少可以作為確定賠償額度時(shí)考量的因素：

首先，與影視劇的首次公開(kāi)行為有關(guān)。首發(fā)行為對著(zhù)作權人而言，對其各項財產(chǎn)權方面的影響遠勝于人格權。原因非常簡(jiǎn)單，從根本上講影視作品最終總是要發(fā)表的，關(guān)鍵是如何發(fā)表，即如何組織發(fā)表前的一系列活動(dòng)以吸引更多的潛在觀(guān)眾。通常，視聽(tīng)作品首次公映的行為往往是由權利人精心策劃的。一個(gè)好的發(fā)行團隊在視聽(tīng)作品發(fā)行時(shí)需要顧及發(fā)行時(shí)間、方式，首發(fā)前各類(lèi)媒體廣告的預熱，首發(fā)儀式的策劃宣傳，首發(fā)前后一個(gè)時(shí)期的媒體跟蹤報道……凡此等等均直接關(guān)乎該視聽(tīng)作品的后續票房?？傊?，影視作品的發(fā)行都需要各種準備工作為其培育市場(chǎng)。有時(shí)為了避開(kāi)與各種強勢作品相互“撞車(chē)”，優(yōu)秀的作品甚至寧愿另選檔期。所以，侵權的首發(fā)行為不僅侵犯了發(fā)表權，更為重要的是造成了權利人所追求的多項著(zhù)作財產(chǎn)權的巨大損失。

其次，僅就信息網(wǎng)絡(luò )傳播權而言，侵權行為的賠償額度應當與作品被傳播的次數直接相關(guān)。信息網(wǎng)絡(luò )傳播過(guò)程中被點(diǎn)擊的次數無(wú)疑是極其重要的考量因素之一?，F實(shí)中諸多網(wǎng)絡(luò )平臺在計算作品使用費時(shí)均以點(diǎn)擊數量為直接依據。這已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò )環(huán)境下計算著(zhù)作權人報酬的通行慣例之一，也是計算著(zhù)作權人損失的重要依據。

再次，被侵害作品的規?；驎r(shí)長(cháng)無(wú)疑也是考量損害賠償額度的重要因素之一。影視作品拍攝所耗投資從某種意義上講也與影視劇規?；驎r(shí)長(cháng)直接相關(guān)；作品價(jià)值評估中通常也會(huì )考量作品規模的大小。這些因素的背后有著(zhù)共同的邏輯。

在確定損害賠償額度方面，還可參考投資人的投資數額和近年來(lái)影視劇的通行價(jià)格來(lái)確定損害賠償額度。投資人的損失往往直接表現在出資和回收成本不相符上，由于侵權行為導致了投資收回受到影響的情況并不少見(jiàn)，投資額的多少無(wú)疑也是個(gè)參考指標。另外近年來(lái)同類(lèi)影視劇的市場(chǎng)價(jià)格，劇中主創(chuàng )人員的知名度、藝術(shù)水平，觀(guān)眾認可程度等因素也都對賠償損失有影響。

標簽：